Фильм

Майкл Клейтон

Давно не смотрела кино, которое требовало бы столько умственного напряжения: внимания к диалогам плюс логики. Полфильма вообще ничего непонятно. Тебе дали паззл, а картинку на коробке не показали. Вроде как имеется друг и наставник Клейтона, который прозрел и понял, что он (и Майкл соответственно) живут как-то неправильно и защищают не тех; у Клейтона сложная и непонятная работа в правовой сфере, которая дает возможность ездить на мерседесе непоследней модели, и пока думаешь, откуда деньги на мерседес, машина взлетает на воздух. Клейтон в это время ищет истину в глазах лошадок, одиноко пасущихся на холме. Дальше время отмотают на 4 дня назад и покажут, как же Клейтон докатился до всего этого, а еще как юристам, адвокатам и чистильщикам приходится делать выбор, находясь на грани добра и зла, защищая корпорации-убийцы и нечистых на руку миллионеров, как тяжело дается выбор топ-менеджеру корпорации-убийцы, если приходится продать душу во имя компании и карьеры. Тут не будет деления на хороших и плохих – все делают свою работу и каждый сам за себя, как в рассказе зеленоглазого мальчика. Поэтому когда Клейтон нокаутирует Суинтон – это не будет победой добра над злом – а просто еще одним выбором человека, в данном случае в пользу справедливости и мести.

Суинтон и правда хороша – заставляет свой, по сути, отрицательный персонаж вызывать понимание и сочувствие. Эмоции на ее лице и в движениях - главный козырь и оправдание. Клуни не особо впечатлил. Да, роль серьезная и ему подходит, но он весь фильм играет озабоченного кучей проблем человека с однообразным выражением лица, которое не притягивает внимание в отличие от Суинтон.

Обо всем этом занятно поговорить после фильма, но от самого просмотра получаешь не много удовольствия – слишком напрягаешься, чтобы угадать, про что же говорят эти люди или кто этот мальчик, кто такой Тимми и почему Клейтон должен 80(?) штук. Периодически вязнешь в туманных разговорах. Размотанный в конце клубок принесет некоторую радость, но лично у меня осталось чувство подставы – при всей многослойности и намеренной недосказанности изложения сама история банальна донельзя. Ну и еще пара вопросов остается: неужели Клейтон не понимал, что работает поколено в грязи? Или его это стало резко возмущать только когда покусились на друга, личное транспортное средство, а самого загнали в угол?

50 млн. кассовых сборов. Участие в конкурсной программе 64-ого Венецианского кинофестиваля. Целых ворох престижных наград, из которых только четыре номинации на Золотой Глобус и семь номинаций на Оскар, включая основные: за лучший фильм и лучшую режиссуру. Наверное, так в наше время принято встречать «покойников», присыпанных нафталином и не поддающихся реанимации. И после олдскульной «Переводчицы» Поллака вторым таким гостем из прошлого стал гилровский «Майкл Клейтон» - неторопливый образцово-показательный юридический триллер, в сердце которого не столько технологическая батарейка из мощных спецэффектов и пиротехнических эффектов, сколько старый механизм, чей размеренный ход определяется исключительно диалогами и актерскими работами.

Тенденция, однако – как электронные часы вытеснили кулачковую муфту и заводной триб, так и зеленый экран с новаторскими виртуальными клонами (см. «Беовульф») в некоторой степени определит дальнейшее развитие кинематографа и со временем наверняка безвозвратно втопчет в песок чистое актерско-жанровое кино. Разумеется, неспроста американские критики, соскучившиеся по семидесятническим триллерам, поют дифирамбы режиссерскому дебюту Тони Гилроя (сценарист всех трех «Борнов» и «Адвоката дьявола»), ведь по большому счету его «Майкл Клейтон» – фильм из разряда grandfather clock, то есть тех, которые требует бережного ухода, иногда завода и смазки механизма. Такое кино давно перестали снимать, а лет через десять жанр «политический триллер», точно вам говорю, войдет в сказку.

Впрочем, надо признать, что есть в этой заиндевелой традиционности какая-то гуляющая с далекого 75 года достоверность едва заметных жестов, небольших, но многозначащих сцен (вроде той, в которой Тильда Суинтон некрасиво потеет в туалете) и режущих, как бритва, реплик (особенно в финале). На первый взгляд может показаться, что эта лента о власти корпоративистского режима и безвозвратной потери моральных ценностей при встрече с грязными рыночными интересами – на самом деле она о суматохе и полном тарараме нашей жизни.

Майкл Клейтон – неоценимый человек в фирме Марти Бача. Коллеги называют его «Мусорщик»: он разруливает безнадежные дела.
Дело концерна U’North, на который фермеры подали в суд за то, что от его удобрений гибнет всё живое в округе, было одним из труднейших. Оно тянулось шесть лет, после которых главный защитник – Артур Иденс – отказался выступать на стороне клиента, тронулся умом и устроил стриптиз в зале суда. Спасти ситуацию поручили Клейтону, у которого в этот момент в жизни сплёлся целый клубок из разнообразных проблем.

Режиссер Тони Гилрой до «Клейтона» писал сценарии для выдающихся лент про цену выбора в жизни, среди которых – «Адвокат дьявола» и все фильмы про Борна. «Майкл Клейтон» - мастерпис из той же серии, исследующий границы человеческой продажности: поиск грани, до которой всё покупается и продается (не обязательно прямым и явным образом, но – да), а за которой – непреклонное нет, территория принципов.
Майкл Манн в самом конце прошлого века сделал мощнейший фильм про цену слова и журналистскую этику – «Свой человек» с Аль Пачино и Расселом Кроу. «Майкл Клейтон» удивительно на него похож и играет на том же поле, но смотрится куда более эффектно и органично.
Тильда Суинтон здесь сыграла лучшую роль главы правового департамента U’North, готовой пойти на всё, лишь бы отвести обвинения фермеров. Не менее хороши Том Уилкинсон, бегущий без штанов за правдой, и Сидни Поллак, за большие деньги готовый считать клиентами самых прожженных сволочей. Самый колоритный среди них, конечно, Клуни в роли профессионального кризис-менеджера от юриспруденции, который к пятому десятку обзавелся прекрасными серебряными сединами.

Тони Гилрой сделал фильм почти документальным – без малейших попыток специально разъяснить что-то зрителю и с грустной необходимостью продать убыточный ресторан, когда ты на мели.
Критики пишут, что главный вопрос «Майкла Клейтона» - момент правильного выбора героя Клуни: был ли он сделан до или после непоправимой ошибки главного юриста U’North. На самом деле не очень важно, взрыв собственной машины или безучастные лошадиные морды сподвигли Клейтона драться за правду до конца. Главное осознание в фильме Гилроя не в этом – а в том, что правда, как и свобода, есть утрата всяческих надежд. Недаром эти два понятия зачастую идут рука об руку.

Медленный, атмосферный триллер в духе кинематографа 80-х (за минусом обязательных для тогдашнего кино эротических сцен; их, говорят, режиссёр Гилрой порезал за ненадобностью). Джордж Клуни играет собственно протагониста, измордованного бессонницей и карточными долгами адвоката крупной юридической фирмы, чей клиент - гигансткая фармацевтическая компания U/North - со дня на день под руководством железной леди Карен Краудер (Тильда Суинтон, получила за эту роль "Оскара") завершает мультимиллионную сделку. Сделка однако оказывается под угрозой срыва из-за многолетнего юриста компании и по совместительству друга Клейтона Артура Иденса (Том Уилкинсон), который узнает о смертельности лекарств U/North и устраивает публичную истерику с угрозой разоблачения. Клейтона призывают устаканить дело и уговорить Артура успокоиться, но как результат клейтоновский роскошный "мерседес" взлетит на воздух в клубах пламени ранним прохладным утром.

Это станет только началом личного расследования Майкла Клейтона. Несмотря на относительную малособытийность и болтливость, фильм очень эффективно держит интерес - что в первую очередь обусловлено отличной работой Клуни, Суинтон и Уилкинсона (все трое получили по номинации от Киноакадемии). Финал, несмотря на некоторую академичность и предсказуемость, не разочаровывает, куда главнее колоритнейшие типажи главных персонажей "Клейтона", в особенности героиня Тильды, которая чем дальше лезет в интриги, тем меньше у нее путей отступления, и в конце её Карен становится элементарно жалко несмотря на то количество мерзости, которое она устроила - в общем, очень хороший фильм, можно только порадоваться, что он все-таки выходит в кино вопреки первоначальным планам прокатчиков "слить" релиз сразу на двд.

Шедевра не ждал. Всегда казалось, что на этом поле после “Адвоката Дьявола” особо делать уже нечего, разве что совершать очередные попытки дотянуться до планки рекорда, да и Клуни я, мягко говоря, никогда особо не любил.
Тем приятнее было ошибиться в своих пессимистичных прогнозах, ибо фильм поразил.
С первых кадров, когда громоподобно и душераздирающе звучит голос “прозревшего”, отдаешь себе отчёт в том, что сюжет выходит за рамки привычного и допустимого в плане незагруза развлекательного триллера.
Да, можно проводить аналогии с “Адвокатом Дьявола”, но дело в том, что этот фильм начисто лишен мистики и аллегорий, что делает его более реальным и проникновенным.
Реальный человек, реальная жизнь и реальная смерть. Только вот жизнь ли? Можно ли назвать жизнью ту лицемерную алчную суету, которая лежит в основе карьеры адвоката-чистильщитка? Как долго можно играть в смертельные игры с собственной совестью и душой? Можно ли остановиться и восстановить поруганную истину, что должно произойти в жизни человека, чтобы покинуть этот ад лжи и какова цена свободы и чистой совести? Варианты этого коллапса показаны в фильме и достаточно серьёзно.
Клуни великолепен, никакого нарциссизма, выглядит умудрённым, пережившим, уставшим и просветлённым.
Это кино для тех, кто осознает, что приходит время “cобирать камни”, когда открыто встаёт вопрос выбора, ответ на который потребует осознания того - кто ты, что ты, зачем ты, откуда и куда ты идешь.
Прекрасное музыкальное сопровождение, особо обратите внимание на тот момент, когда Майкл едет в ночью в машине.
До экшена далеко. Никто не стреляет, никто не дерётся, за весь фильм один единственный взрыв, но в тоже время лично для меня фильм полон экспрессии, надрыва и проникновенен, как звук колокола, предупреждающего о том, что он звонит по тебе…