Мультфильм Азур и Азмар

В богатом доме посреди усредненно средневековой Европы арабская кормилица Дженан растит маленького арийца Азура. Матери у Азура нет, и Дженан воспитывает его вместе с собственным сыном Азмаром. Все у нее по справедливости: поровну материнского молока, а позже пирогов и сказок о царице джиннов. Потом Азура отправляют учиться, а Дженан с Азмаром выставляют за порог. Спустя много лет Азур и Азмар встречаются на усредненно средневековом Востоке, чтобы отправиться на поиск с детства не дающей им покоя царицы джиннов. Они ее найдут и в конце концов даже смогут разделить найденное в соответствии с принципами международной солидарности, мира и дружбы между народами.

История, зародившаяся в голове француза Мишеля Осело, судя по всему, от одновременного чтения историй о Синдбаде-мореходе и душеспасительных брошюр ООН, как и следовало ожидать, полна противоречий — и чисто визуальных, и сюжетных. От тончайшим образом проработанных кадров в духе высоколобой книжной иллюстрации (ради них одних на фильм этот, честное слово, можно сходить) Осело неожиданно переходит к графике, достойной компьютерных игр первого поколения, — или, того и гляди, смешивает то и другое в одной сцене. А неторопливое, полное странных деталей течение навеянного арабскими сказками рассказа вдруг сменяется у него тупым политкорректным начетничеством. Одно из главных правил соответствующего устава — смеяться можно только над колонизаторами — в «Азуре и Азмаре» претворено в жизнь посредством персонажа по имени Крапу, который очень похоже изображает вечное недовольство французов всем нефранцузским — с маханием руками и оттопыриванием нижней губы. Автор наверняка того не хотел, но россиянам, не связанным пока условностями мультикультурализма и утомленным тщательной дипломатичностью детского по сути мультфильма, этот самый Крапу дает прекрасную возможность расслабиться — и разразиться веселым расистским хохотом.