Фильм

Мы так любили друг друга

История трех друзей, пронизывающая десятилетия истории Италии, начиная с военных лет. История трех друзей, влюбленных в одну женщину, пронесенная через все события в жизни. История о том, как мир меняет людей, а не люди – мир. Все трое воевали против фашистов в качестве членов движения сопротивления, но по окончании войны их пути разошлись. Один из них – Никола (Стефано Сатта Флорес) становится профессором, увлекающимся кинематографом настолько, что готов участвовать в специальных телевизионных викторинах, посвященных итальянскому кино. Джанни (Витторио Гассман) пошел по более успешному пути, став помощником скользкого и коварного богача и женившись на его дочери, обеспечив себе довольно приличное финансовое обеспечение. Третий же, Антонио (Нино Манфреди), стал обычным работягой, который из-за своих убеждений никак не может найти стабильную работу. Вскоре оказывается, что все они по очереди были влюблены в одну и ту же Лючиану (Стефания Сандрелли). История, настолько пропитанная любовью к старому итальянскому кино, что поклонники ни в коем разе не должны ее пропускать.

Фильм, начинающий новую главу в творчестве режиссера Этторе Скола, который до этого снял несколько относительно приличных фильмов, нигде особо не прыгая выше головы, но и на многое не претендуя. И вот в середине 70-х он начинает внезапно снимать сильные в отношении сценария (что не удивительно) и социально-политической остроты (что более удивительно, так как начинал Скола с довольно безобидных комедий Гассмана) фильмы. Основной посыл этого фильма сколь точен, столь и прост в своей печальности. Удаляясь от идеалов прошлого, когда все было просто, когда враг был ясен, когда «мы так любили друг друга», люди меняются и не всегда в лучшую сторону. Какие-то наивные мечты юности сделать жизнь, мир лучше, добрее и честнее оказываются наивными, а то, с чем боролись, оказывается рядом, в строю друзей, родных. Конечно, столь печальный и мрачный оттенок спрятан за несколько сумбурной чередой ярких событий, да и отдает больше ностальгией по прежней жизни, прежнему миру, а не какой-то системой нравоучений.

Гораздо более интересна синефильская составляющая фильма. Тут есть и небольшие камео больших фигур прошлого, включая Мастроянни и Феллини. Есть и интересные подробности работы над фильмом «Похитители велосипедов» Де Сики, есть и трогательное посвящение умершему в тот год великому автору неореализма. Сам по себе фильм тоже сделан в этаких ностальгирующих тонах по постнеореализму, с этаким легким безумием Феллини. Скола имеет на такие чувства полное право, ведь он начинал работать с теми самыми лицами, с теми самыми актерами и режиссерами. И, понятное дело, чтобы оказаться на одной волне с этим фильмом, зритель тоже должен бы знать, о ком идет в нем речь.

Допускаю, что фильм знаковый, и де Сика в роли самого себя, либо Мастрояни - это по своему симпатично. Но проблема в том, что посмотрев фильм, неделей спустя с трудом вспоминается, о чём он. А специального настроения или послевкусия он не оставляет. Да, актёры выступили неплохо, но чтобы что-то шедевральное, как-то нет... Ну Сандрелли симпатичная, ну так ить она тут в довольно свежем возрасте. Ну, подобие любовного треугольника было, да и просто история дружбы, пронесённая сквозь годы. Хотя, какой к чёрту дружбы? Так, приятели по партизанскому отряду. Которые как-то, начиная со зрелых времён, про друг-друга и не вспоминали. Посему по сюжету фильм ничего не показал, разве что удачно подчеркнул, насколько все главные герои разные по жизни. Ну а что до похитителей велосипедов, ну был про них фильм, знаковый, но всё же для своего времени, и сейчас уже можно утверждать - для своей страны. То есть, для Италии. Что в лучшем случае произошло и с данным фильмом Сколы.