Все отзывы о фильме

Человек, который слишком много знал

Самые, что ни на есть, простые британские туристы Боб (Лесли Бэнкс) и Джилл (Эдна Бест) Лоуренс со своей дочкой Бетти путешествуют по Швейцарии. Во время одного веселого вечернего мероприятия, пара знакомится с довольно добродушным человеком по имени Луи Бернар (Пьер Френэ). Но знакомство оказывается короче, чем им бы хотелось – пуля убийцы находит Бернара среди толпы и обрывает его жизнь. По воле судьбы, жизнь француза обрывается как раз на руках его новых знакомых и он успевает передать им тайну, касающуюся кое каких политико-шпионских деталей, очень важных для правительства. Дабы не дать парочке передать эту информацию по месту назначения, злоумышленники похищают Бетти. И Боб, уже в Англии, отправляется в опасное мероприятие по спасению собственной дочери и, заодно, судьбы собственной страны.

Есть легенда, что в основе этой истории лежат реальные события, причем связан с ними был никто иной, как сам Уинстон Черчилль, который в то время служил в полиции, которая собственно и выкуривала русских анархистов, которые засели в доме, удерживая заложника. Это был редкий случай, когда полиция Британии использовала оружие, гораздо позже этот момент был признан, как порочащий облик полиции и Хичкоку даже запрещали снимать сцену, где полицейские работают с оружием в руках, но тот кое как наплевал на запрет, точнее, выкрутившись тем, что перед осадой к ним подъезжает грузовик и раздает оружие – мол, экстренная ситуация.

Кроме артистов на главные роли, Хичкок настоял на участии в съемках артиста Петера Лорре, которого он очень хорошо знал, когда работал еще в Германии, по фильмам Фрица Ланга. Хичкоку нужен был такой выразительный, запоминающийся типаж, с острым чувством юмора и яркой внешностью. Чуть позже Лорре сыграет в еще одной роли у Хичкока перед тем, как уехать в Голливуд, где тоже не пропадет, в принципе.

Что же касается роли фильма в творчестве Хичкока самого, то этот фильм стал для него прорывом. Во-первых, это уже полностью классический по тематике фильм, пусть еще сыроватый и наивный по постановке, который описывает злоключения самых простых людей, попавших в вихрь событий. А во-вторых, успех этой картины показал всем, что Хичкока не просто еще рано списывать со счетов (снят он был в очень сложный для режиссера период, когда ему приходилось один за одним снимать неинтересные не только ему, но и нам, фильмы), но и что на самом деле Хичкок – это кое что совсем другое, чем многие о нем представляли.

Несколько лет спустя, будучи уже американским режиссером, Альфред Хичкок сделает римейк «Человека, который слишком много знал», в котором слишком удаляться от оригинальной истории не будет, и даже повторит многие сцены. Зачем это будет сделано – вопрос отдельный. Однако одно можно сказать точно – разница между этими версиями отлично иллюстрирует, как и в чем прогрессировал автор как режиссер.

Очень милый фильм с поистине классными актерами. Ну и финальная перестрелка – это, конечно, того – да (даже и по нынешним временам). По-моему, наиподлиннейший Хичкок начался именно с этого фильма (недаром он к нему не без вдохновения вернется), а вовсе не с «Жильца». Более того – по-моему, именно с этого фильма началась славная голливудская традицья: фильмы про заложников и их освободителей (которые в четвертой четверти двадцатого трансформировались уже и в освободителей всего мира), про колоритнейших, чисто-киношных, бандитов, про девочку, кидающуюся в объятья папаше так, что это вызывает слезы и у принципиального детоненавистника. Вот после этого фильма точно становится понятна вся закономерность такой, например, фразы, как: «Вы не любите Хичкока? Да вы его просто не видели, бля!»