Фильм

Магнитные бури

Первые десять минут фильма. Мужики толпами бегут по заводу и попутно бьют друг другу морды.
Вторые десять минут фильма. Мужики вламываются в квартиру главного героя и начинают бить друг другу морды. Вслед за этим приезжает сестра жены главного героя и обещает за сестру набить ему морду.
Третьи десять минут фильма. Отобрав наворованную на колхозном поле картошку, мужики набивают морду главному герою и скидывают его с поезда. Вместе с женой.
Четвертые десять минут фильма. Бросив сброшенную с поезда жену лежать, где лежала, главный герой отправляется за советом к дружбану с ружьем. Не успев поговорить, поворачивается — и видит жену, которая убегает от танка. Где-то вдали начинают палить другие танки. Тем временем, дружбан с ружьем, главный герой и его жена, воссоединившись, отправляются в ресторан. После еды главный герой неожиданно вновь бросает жену и, прыгнув в грузовик с хорошими мужиками, едет бить морды плохим мужикам. Тех и других обстреливают слезоточивым газом, но драка получает новый накал.
Пятые десять минут фильма. Драка стихает, и главный герой оказывается прикованным к тискам. Подходит пьяный мужик. Буквально сразу же к нему подкрадывается переодетая мужиком баба и коварно бьет по башке кувалдой. Чуть позже оказывается, что она влюблена в главного героя.
В оставшееся время вас ждут не менее потрясающие сцены. Непременно рекомендую к просмотру. Общая продолжительность фильма — 93 минуты.

"Сон в магнитную бурю"

Нелепо искать в этом фильме отсылки к реальным событиям 90-х, видеть постсоветскую производственную драму. “Магнитные бури” – постмодернистский фильм, наполненный символами и многослойными смыслами, хотя базовый сюжет очень прост – абсолютная любовь, которую сметает жестокая жизнь.

Первая сцена фильма длится долго, и в ней не произносится ни единого слова. Темно-синие тона, ночь, толпы людей бегут и дерутся друг с другом. Дерутся жестоко, но никто не ранен, нету крови, не рвется одежда. Невозможно отличить своих от чужих – все выглядят одинаково. Герой фильма Валерий в какой-то момент даже путается и начинает драться со своими. Полная тишина, за исключением топота ног – криков нет. Это сон, кошмарный сон. В течение фильма этот сон снова и снова возвращается, задавая тон всего действия.

В промежутках между зловещими ночными сценами – нормальная жизнь, с солнечным светом и красками. Сон в фильме является символом всеобщего экзистенциального конфликта – не борьбы олигархов за конкретный завод, а скорее борьбы за существование, втягивающую в себя всех. Однако жена героя Марина, в отличие от распространенного женского стереотипа, не заставляет своего мужа бороться, не попрекает бедностью – она любит его таким какой он есть. В ее лице ему достался редкий дар, но кошмарный повторяющийся сон пытается его от нее оторвать. Как в романе Гроссмана “Жизнь и судьба”, где полноценная, жизнь в которой человек сам решает что ему делать, противопоставлена судьбе, которая тащит человека за собой. В фильме день представляет жизнь, а ночь судьбу.

Несколько раз герой пытается вырваться из под контроля сна, но сон настигает его снова. Характерна сцена, где простившись со своими ребятами после драки, через минуту он снова сталкивается с ними лицом к лицу - вопреки законам геометрии. Сон не хочет его отпускать и относится к нему все с большим подозрением.

Жена просит его не уходить драться каждую ночь, оставаться с ней. Она не жалуется на бедность, голод, жалкую квартирку. Она любит его таким какой он есть. Но и ее терпение не безгранично.

Сон все грубее вторгается в их жизнь. Среди бела дня в их квартирку вламываются люди, когда герои лежат в постели. На их глазах происходит бешеная драка. Квартира разгромлена, и похоже что их жизнь уже не защищена ничем – сон нагло действует и днём. Марина обнаруживает, что исчезло обручальное кольцо – вот еще одно предзнаменование герою что он может ее потерять.

В последующей сцене они спят под деревом, занимаются любовью – как в раю. Когда Валерий хочет идти домой, Марина спокойно сообщает ему что они бездомные – квартира опечатана. Она не жалуется, ее вполне устраивает рай в шалаше – или под яблоней.

Но сон налетает опять, люди толпой бегут прямо на них, и их поток уносит его с собой. Когда ему удается вырваться, он бежит на вокзал и видит что она уезжает – совсем чужая, перекрасившаяся из натуральной соломенной блондинки в эффектную современную брюнетку, приобретя стиль которого раньше абсолютно не имела. Став копией своей сестры, она физически исчезла. Ее сестра красивая, эффектная, ухоженная, современная – а главное, практичная. Вернуться к Валерию Марина уже не сможет, поскольку прежней её больше не существует.

Сцена примирения враждующих олигархов является концом сна – как тяжелого, в темно-синих тонах сна с бесконечной дракой, так и Валериного личного сна наяву с любимой женщиной. Вместо синей ночи - солнечный день. Все кто вчера ещё дрался, теперь улыбаются друг другу, дружелюбны, как будто и не было драк – или и вправду не было? Единственная реальная потеря – это потеря героем своей любимой.
Степан, друг Валерия, олицетворяет свободного человека, не вписывающегося в жесткую требовательную действительность. Он не участвует в драках, охотится в лесу, выглядит архаично, готов отдать последнее ближнему – например, меняет свое ружьё на полноценный обед для героев. Он чувствует как ценно то, что их связывает, и умоляет их оставаться друг с другом. Так мы же и так вместе? – отвечают они. Наверное, он подсознательно чувствует надвигающуюся на них угрозу.

Сцена, в которой Степан прорывается к олигархам, выступающим с трибуны – крик его души против несправедливости. Несправедливости не в том, что рабочие дрались напрасно, а выиграли олигархи – Степан в этом не участвовал - а в том что герой из-за этого потерял любимую. Гибель Степана и последующая стрельба из танков по его лесу – символ торжества жестокой действительности, преследующей свободомыслящих людей где бы они ни находились.

В конце фильма героя спасает девушка, как оказывается давно в него влюбленная. Ты ангел? – спрашивает он. Нет, не ангел, хотя и спустилась с небес - она крановщица. Похоже, она тот тип ангела который изображается на воротах склепов - утешающий, поддерживающий в утрате. Её трудно назвать красивой, и обручальное кольцо его жены (внезапно нашедшееся) жмет ее толстый палец, но она любит Валерия. Они возвращаются в его квартиру – постойте, а разве он не потерял её? Квартира прибрана, и даже разбитая раньше ваза каким-то образом оказывается целой. Возможно, всё это был сон – погром в квартире, разбитая ваза, утерянное кольцо, опечатывание квартиры?

Ангел послан утешить его, но не сможет заменить его прежнее счастье. Она напоминает ему что сегодня рабочий день и пора идти на работу. Никакой свободы, никакого рая. Они тянутся к заводу вместе с толпой таких же подневольных людей. Они идут рядом, у нее на пальце обручальное кольцо, по всему выходит что она его жена. Была ли другая, или то был сон?

Возможно, всё было сном – не только темно-синие ночи, полные драк, но и счастливые дни тоже. Царевна исчезла, на ее месте осталась лягушка – но с обручальным кольцом на пальце, а стало быть настоящая жена, спутница жизни, суженая. Была ли на самом деле другая? Есть работа, на которую конечно необходимо ходить. Есть, одним словом, судьба. А в прошлом - или во сне - осталась полная жизнь с любовью, войной (дракой), риском, дружбой. Вот она, разница между “жизнью” и ”судьбой”. И как в фильмах Бунюэля, в конце фильма мы не можем быть уверены что было сном, а что явью.

Мне немного не хватило актерской игры главных героев. Что-то должно было светиться при их появлении на экране, чтобы зритель явственно чувствовал их рай в шалаше (а не только понимал логически). Что же касается сценария и режиссерской работы, они великолепны.