Все отзывы о фильме

Интимные сцены

Женщина-режиссер в мировом кино — явление стол же редкое, сколь и уникальное. Знаменитых персон среди женщин-кинематографистов совсем мало(Кэтрин Бигелоу, Лилиана Кавани, Кира Муратова), а потому фильм известной французской писательницы, актрисы и режиссера Катрин Брейя «Интимные сцены» представляет особый синефильский интерес, ибо фильм в комическом, околоэротическом, псевдоэротическом и просто эротическом ключе приоткрывает завесу мира кино и сопутствующих в нем сцен сексуального характера, утверждая к тому же, что секс - это не столько влажно, мокро и сочно, сколь иногда смешно, забавно и бесстыдно, но без нарочитой пошлятины.

Энн Парийо играет режиссера Жанну, особу сексуально раскованную, которая снимает свой очередной фильм на тему первой любви и первого секса. Правда, актеры, играющие в фильме, друг друга ненавидят, а Жанна вообще скептически настроена к исполнителю главной мужской роли(Грегуар Колен). Персонаж Жанны во многом автобиографичен и в ней видны черты самой Катрин Брейя, которая придерживается откровенно феминистских взглядов. Впрочем, фильм исследует не только натуру Творца, создающего свои произведения через призму своего опыта, но и саму суть кино и места в нем Мужчины(мужская нагота по-прежнему является порнографией, маскулинность в кино воплощают лишь мужчины-режиссеры, которых большинство в этой индустрии) и Женщины(украсить фильм красивой женской наготой не побоится ни один режиссер и вряд ли кто-то назовет это порнографией, хотя роль Женщины в кино до некоторого времени была второстепенна, образ сильной женщины лишь появился в конце 20 века). Катрин Брейя в данной картине выставляет мужчину и его олицетворение — фаллос — в гротесковом ключе, сочувствуя молодой актрисе, ведь она все равно находится на втором плане, а она не может что-либо изменить в угоду цензуре, продюсерам или собственному творческому замыслу(или Эго).

«Интимные сцены» — любопытный пример авторского кино, снятый с небольшой долей эпатажа, который я рекомендую всем поклонникам авторского европейского кино.

Когда режиссер берется снимать про себя любимого, получается обычно говно, а не фильм (зато если уж получается фильм, то он вполне может оказаться фильмом «8 ½»). Брейя и здесь не выглядит дурой, как ни странно. Казалось бы, снимать по следам буквально только что отснятого фильма («Моей сестре») фильм про съемки того фильма – это ж пошлость нереальная. Казалось бы! Однако ж вумница Брейя берет на роль себя любимой красавицу Анн Парийо – и фильма моментально окрашивается в тона если не охуенности, так просто рядовой прелести. Рядовой – но прелести. Впрочем, Парийо – блеск, и зря Брейя никогда не снимала ее в своих, так сказать, нормальных картинах.