Фильм

Убийство

Более точным переводом был бы «Большой куш». Нуарный фильм-ограбление, который наглядно иллюстрирует соотношение фабулы и сюжета: столь изящно события переставлены на шкале времени. Маску, в которой герой грабит инкассаторов, Нолан спустя полвека растиражировал в «Темном рыцаре».

Прежде чем отойти от дел, легендарный вор и грабитель Джонни Клей (Стерлинг Хейден) решается на финальный аккорд собственной славной криминальной карьеры. На кону – два миллиона долларов, а место действия – ипподром, где к концу дня набирается приличная сумма денег, а сложность операции компенсируется тщательностью ее проработки. Кроме того, в его «команде» есть нужные люди – кассир на ставках (Элиша Кук) и коррумпированный коп (Тед де Гарсия). Кроме того, в деле участвует снайпер (Тимоти Кэри), который пристрелит фаворита во время скачки, а также бывший профессиональный борец (Коля Квариани), цель которого устроить драку в здании. Все это создаст жуткую панику и переполох, чем неминуемо воспользуются остальные участники ограбления, для того, чтобы встретиться потом в условленном месте и поделить деньги. Идеальный план реализован практически без сучка и задоринки, но в самый последний момент в дело вмешиваются эмоции и все летит под колеса улетающего к богатой и свободной жизни самолета.

Первое, что привлекло Стенли Кубрика и Джеймса Б. Харриса – продюсера фильма – в повести Лайнела Уайта «Чистый взлом», это необычная повествовательная структура, рассказывающая одну историю от лица разных персонажей. Подобный подход, конечно же, был перенесен и в сценарий, а затем и на пленку. Слегка разрозненные эпизоды ограбления соединены голосом рассказчика, будто зачитывающего документальную хронику. Когда же приходит время для самого ограбление, то события от лица разных действующих лиц флешбеками повторяются вновь и вновь.

Несколько необычен для гангстерских фильмов и результат ограбления. За исключением нескольких шероховатостей, без которых фильм смотреть было бы не так интересно, нападение прошло вполне успешно и план реализован от и до. К трагедии приводит лишь печальное стечением обстоятельств. Кстати, сцена в квартире, когда бандиты делят награбленное, явно вдохновила Квентина Тарантино на создание некоторых моментах в картинах «Криминальное чтиво» и «Бешеные псы».

Интересен и тот момент, что вопреки тому, что фильм по форме есть ни что иное, как канонический гангстерский фильм, пусть немного смелый и опережающий свое время, по стилистике и эмоциональному тону – это еще и нуар. Персонаж (а в данном случае – целая куча персонажей), ведомый своими внутренними демонами, вполне объяснимыми с точки зрения обыденного человека, отправляется на преступление с обреченностью идущего на смерть (и приходящего, как это случилось с большинством из них). То, что банда потерпит поражение ощущается с самого начала и тот факт, что событие это оттягивается до самого конца, а ощущение обреченности не пропадает – в этом несомненно талант Стенли Кубрика. Этот многоугольник фатально настроенных людей, каждый из которых может предать и привести всех остальных к гибели – довольно сложен и требует невероятных усилий для поддержания на плаву. Однако режиссер и сценарист фильма с этим справляются на все сто.

Сценаристом тут, кстати, выступил известный нуаровый писатель Джим Томпсон, что придало сюжету нужную атмосферу. Кубрик лично отобрал какие из сцен книги будут присутствовать в фильме, а Томпсон на основании их сделал сценарий. Кстати говоря, для фильма было написано несколько концовок, ведь известно, что оригинальная повесть заканчивается на том, как Джордж стреляет в Джонни. Выбрали, похоже, самую морализаторскую концовку – плохие парни в результате проигрывают. Однако из всего контекста картины становится понятно, что эти плохие парни – такие же как мы, живущие рядом с нами, стоящие плечо к плечу в очереди на самолет. У них такие же эмоции, такие же чувства, и такие же недостатки. Предательство, обязательное для фильмов нуар, приходит тут скорее изнутри. В конце лишь прорывается гной, а то, что сама природа общности этих людей заражена болезнью видно даже людям без медицинского образования.

Стилистика нуара для Кубрика не является какой-то чуждой или экзотичной. У него был опыт работы с этой эстетикой как в фильме «Поцелуй убийцы» и много лет спустя он снова попробует вернуться сюда в пусть и цветном, но очень нуаровском по настроению фильме «Широко закрытыми глазами». Кроме того, Кубрик работал фотографом на журнал Look и это видно практически с каждого его кадра.

К сожалению, фильм в момент его выхода на экраны в прокате провалился, а критиками был принят в целом весьма прохладно. Ленте пришлось ждать как минимум десятилетие, чтобы получить признание, а затем и статус культовой картины.