Фильм

Ночи в стиле буги

Джек Хорнер (Рейнолдс) - порнорежиссёр с художественными амбициями - находит в ночном клубе смазливого посудомойщика Эдди (Уолберг) и предлагает ему посниматься в "фильмах для взрослых". Тот соглашается, что неудивительно: секс - единственное, в чём Эдди хорош.

Последует расцвет карьеры порнозвезды, затем неудачи, но в итоге и Эдди, и его друзья-коллеги будут заниматься тем, что им по душе.

Эта многофигурная драма - о том, как друзья могут заменить семью; о том, как пагубна праздность; о том, что в порноиндустрии, может, и весело, но ненадолго. В конце концов о таланте, на котором можно богатеть.

Андерсоновский фильм привлекает солидностью. Много характерных персонажей, два с половиной часа действия, колоритный антураж. История в целом не отличается оригинальностью, что лишь придаёт очарования любопытному финалу.

Из целой плеяды знакомых голливудских лиц особо выделяется Джулианна Мур. Более достойной кандидатуры на получение призов за второстепенную роль в голову не приходит.

Однако всё же, всё же: история о взлёте и падении исполнена добротно, но стандартно. Щекотливость затронутых в фильме тем несколько заслоняет этот факт.

И, пожалуй, основное наблюдение "Ночей в стиле буги": талант, какой бы он там ни был, тебя поработит.

Более тщательного, тонкого и умелого воссоздания истории индустрии порно на рубеже десятилетий не мог снять никто, кроме Пола Томаса Андерсона. В центре этой эпической ленты находится восходящая звезда со звучным псевдонимом ‘Дирк Диглер’ (Марк Уолберг), который не выделяется ни умом, ни талантом и обладаем единственным достоинством, но которое у него действительно легендарных размеров. Парня находит в одном из ресторанов, где тот работает на кухне помощником посудомойщика, культовый порно-режиссер Джек Хорнер (Берт Рейнольдс). Довольно быстро Дирк становится широко известным в узком кругу любителей порно, получает кучу специализированных наград, собирает кучу поклонников и друзей, покупает дорогой дом, пошлую машину и решает, что он является чем-то большим, чем есть на самом деле, что приводит его к поистине катастрофическим результатам.

Реалистичность и аутентичность картины зиждется не только на том, что Андерсон, переняв манеру Олтмана, сделал настоящий срез порно-бизнеса конца 70-х, но и в том, что несколько актеров в фильме были взята из порно, а остальные изображают реально существовавших персонажей. Кроме того, Андерсон выбрал для иллюстрации очень важный в истории порно период, когда индустрия готовилась перекочевать из кинотеатров для взрослых на VHS-кассеты, чем не только дико расширила собственную аудиторию, но и перешла, по мнению многих героев фильма, из разряда искусства в область бизнеса.

Вся студия, вся труппа Джека Хорнера – это одна большая семья, которая не только живет и снимается вместе, но и оказывается суррогатной семьей для Дирка, мать которого собственного сына ни во что не ставила, а отец не мог найти в себе силы что-то ей возразить. Таким образом, юный герой Уолберга проецирует собственного отца на героя Рейнольдса, а заменителем матери для него становится актриса Эмбер в исполнении Джулианы Мур, что приводит к этакому откровенному инцесту в ознаменование торжества над Эдиповым комплексом.

Несмотря на то, что фильм посвящен порно и 99 процентов персонажей тут играют ту или иную роль в порно-индустрии, фильм умудряется сохранять довольно большую дистанцию от пошлости и разврата. В фильме, конечно же, много постельных сцен, но в этом нет ничего предосудительного. Так не мог бы фильм о производстве мебели остаться без единого дивана в кадре, а спортивная картина о футболе не показать ни одного человека в спортивной форме. Так и Андерсон обращается с сексом как продуктом производства определенного рода фильмов, больше сосредотачиваясь на том, что остается по ту сторону порно-фильмов, чем на том, что обычно попадает в кадр, да и на деле является менее порнографическим, чем среднестатистический современный фильм, ибо секс для героев этого фильма – не более чем рутинная работа. Более того, амбиции, стремления и движущие эмоции охватывают героев порно-индустрии в тех же самых местах, что и участников обычной голливудской карьерной гонки. А трагедии разыгрываются здесь очень уж похожие на мейнстримовый кинематограф.

Однако не стоит ограничивать фильм только историей порно. Андерсон явно задался целью охватить нечто большее. И вот «Ночь в стиле буги» из производственной драмы, в которую она превратилась из оригинальной версии «золушки», оказывается целым историческим манифестом, обличая 80-е в упадничестве и падении нравов. Дирк Диглер вынужден оказаться тем самым поплавком, по которому мы можем наблюдать все внутренние и внешние течения, что переживало общество в то десятилетие разрушения. Технологический бум сломил оказавшуюся тонкую шею искусства (пусть и порно-искусства), а сам бывший кумир теряет практически все, что у него было и оказывается на стоянке делать минет за 10 долларов случайному прохожему.

В фильме снимаются как привычные для Андерсона актеры, так и просто отличные исполнители. Лучшим другом Дирка Диглера и соратником по кадру является герой Джона Си Райли; персонаж Дона Чидли в свободное от секса под камерой время продает хай-фай системы и мечтает открыть собственное дело по распространению стерео-систем; Луиз Гузман играет босса одного из пуэрто-риканских клубов и мечтает сняться хотя бы в одном из порно-фильмов Хорнера; во время празднования Нового Года появляется крупный порно-продюссер Флойд Гондолли в исполнении Филиппа Бейкера Холла; в Дирка безответно и трогательно влюблен персонаж Филлипа Сеймура Хоффмана; герой Уильяма Мейси постоянно ревнует свою жену, которая мало того, что постоянно снимается в откровенных фильмах, но и между съемками не прочь предаться страстям; вокруг всего этого катается на роликовых коньках сногсшибательная Хизер Грэм, появляется эксцентричный герой Альфреда Молины, и так далее, и тому подобное. Феноменальный по подбору актерского состава фильм.

Таким образом становится понятно, что удержать воедино подобный сонм героев можно только единственным способом – воспользоваться наследием Роберта Олтмана, что собственно Андерсен и делает, хотя в повествовательном плане он порой напоминает еще и Квентина Тарантино, балансируя на грани насилия и юмора, и превращая трагическое в комическое. Вспомнить, например, сцену попытки ограбления наркобарона, которая явно могла бы органично вписаться в любой из тарантиновских сценариев. Но в некотором отношении Андерсон даже лучше Тарантино. Как сказал обозреватель Salon Entertainment Чарльз Тейлор – «Андерсон снимает своих актеров, а Тарантино из коллекционирует». Однако тут еще явно прослеживается как минимум общность интересов обоих важных американских режиссеров конца прошлого века к «дешевым» и «низким» кинематографическим жанрам. Этого не отнять.

В результате «Ночь в стиле буги» получился не только важным и знаковым для кинематографа США 90-х, но и просто шикарным. Андерсон умудрился не только удачно запечатлеть все важное в отдельной сфере кино, но и провести параллель с личными трагедиями отдельно взятого человека, тем самым умело вовлекая зрителя стать частью процесса, пережить все события вместо с героями картины, проникнуться важностью и трагичностью тех или иных сцен.

И вновь, во время просмотра картины Андерсона, ловишь себя на мысли, что идеи и эмоции, а также приемы американских режиссеров 70-х как никогда живы. И дело даже не только в повествовательных наработках Олтмана (в конце концов «Ночи в стиле буги» - это порно-версия «Нэшвилла») и стилистических трюках раннего Скорсезе (а может быть «Ночи в стиле буги» - это порно-версия «Goodfellas»?). Сама смелость, тон, голос – все это так сильно роднит творчество Пола Томаса Андерсона с золотым периодом Голливуда.

Как всегда у Андерсона, с экрана на нас смотрят феноменально проработанные и интересные образы, каждый из которых наделен непростой судьбой, а сумма этих героев дает нам гораздо более трагическую и глубокую картину, чем сама история. Вот бывший порно-актер не может получить ссуду, потому что банк не хочет портить свою репутацию, связываясь с пусть участником грязной индустрии порно. Вот порно-актриса всю жизнь пытается найти уважение со стороны мужчин и получает она это уважение как раз на экране порно-фильмов, а не в жизни. Вот буквально олицетворение всех мужей актрис, снявшихся хоть раз в более-менее откровенной сцене.

Все это дополняет целый ворох второстепенных сюжетов. Дигглер и его друг снимаются в дешевых боевиках, пытаются записать альбом, становятся наркоманами. Все это сильно обогащает основную историю фильма настолько, что о событиях и о том, что за ними скрывается, можно рассуждать часами. Вполне возможно, что такого количества объемных, ярких, сочных персонажей нет больше ни у одного современного американского режиссера. Может быть тому причиной обилие сильных актеров в картинах Андерсона, а может быть их появление и обусловлено необходимостью сыграть столь сложные роли.

Технически же фильм снят просто бесподобно. Достаточно обратить внимание одну из первых сцен, когда Джек Хорнер приходит в ресторанчик, где моет посуду будущий ‘Дирк Дигглер’, снятую одним планом, с постоянно перемещающейся за актерами камерой и переключающей без единой склейки внимание на чуть ли не десяток персонажей, знакомя зрителя одним махом с половиной действующих лиц фильма.

При всем этом, Андерсон работает с таким размахом (невероятным для своих лет), что на подобном полотне гораздо приятней видеть удачные моменты и пропускать недостатки, если они есть вообще. В конце концов, это удивительно, но лучший фильм о семидесятых со времен самих семидесятых, снял парень, которых в семидесятых только родился.

Музыка, танцы, друзья и подруги,
Сегодня мы устроим вам ночи в стиле буги
(Мальчишник)

Как выяснилось, эта песня про знаменитый фильм про конец 70-х о нелегкой судьбе профессиональных порноактеров и их тяжелых трудовых буднях. Фильм художественный, и даже для такой темы вполне пристойный, хотя конечно разнообразные половые органы периодически в кадр попадают.

Известный режиссер находит в каком-то ресторане паренька официанта, и делает из него свою главную порнозвезду. Они выпускают несколько ставших популярными фильмов, получают награды на фестивалях фильмов для взрослых, нюхают кокаин тоннами, ебутся и радуются жизни. Но затем на смену кино приходит эпоха видео, настоящее искуство больше никому не нужно, деньги кончаются и весь творческий коллектив начинает искать себе другую работу и место в жизни. Получается по разному, в основном плохо, общество не слишком желает видеть бывших порнозвезд в своих рядах. Но в конце концов вроде как у всех все хорошо.

Фильм сильный. На мой взгляд, первая часть(пока все хорошо) снята более целостно, вторая трагическая как-то распадается на несвязанные эпизоды, часть из которых выглядит лишней, остальные не приходят к какому-то логическому завершению. Паренек и режиссер играют отлично, да и второстепенные актеры все удачны. Ярких женских ролей вот как-то не видно, девочка на роликах, которая эти ролики не снимает даже во время работы(порноактрисой, естественно) всерьез из-за этого уже не воспринимается, тетя которая все мечтает увидеть своего ребенка отданого её мужу по суду - все таки второстепенная героиня, жена меланхоличного паренька, который её застает по ходу фильма в постели практически с каждым и вконце концов пристреливает из пистолета вместе с очередным любовником и собой заодно тоже не получила особой возможности себя проявить. Но зато они там берут количеством :)

Резюме - оригинальное и достойно сделаное кино на горячую тему.