Фильм

Долорес Клейборн

«У, сука!» — сказала Долорес Клэйборн и замахнулась подсвечником. Перед ней лежала ее хозяйка, богатая старуха из породы справедливых стерв, только что упавшая с лестницы. Долорес приходилась ей домработницей. Опускать подсвечник не пришлось — старуха сама померла. А несколько дней спустя на стол к репортеру журнала «Нью-Йорк» Селене Сент-Джордж легла вырезка из провинциальной газеты — «Домработницу подозревают в убийстве» — с анонимной припиской: «Разве это не ваша мать?» Долорес не виделась с дочерью пятнадцать лет. И вот увиделась — чуть ли не в наручниках. Из шкафов полезли скелеты. Экранизация бестселлера Стивена Кинга представляет редкий пример психологической драмы, напряженной настолько, что тянет на триллер. Хотя почти ничего не происходит (а если и происходит, то в прошлом, где изменить ничего все равно нельзя) от подлокотника местами не отцепиться, а уж на кухню не сбегать и подавно. Вместо выстрелов тут — актеры, вместо драк — их смертельные, с брызгами пота и крови, перепалки. Кино, в отличие от бокса, хорошо тем, что позволяет схлестнуть бойцов разного веса, но одного уровня мастерства: могучая, как борец сумо, Кэти Бэйтс и пигалица Дженнифер Джейсон Ли, однажды вцепившись друг в друга, уже не ослабляют захват. Раунд за раундом они волочат друг друга по рингу, выкладываясь по полной и ничего не оставляя на черный день. Такому развлечению и режиссер не нужен, но он есть. Тэйлор Хэкфорд делает суровую природу штата Мэн (сосны, океан, скалы) и лапидарные слова Кинга («отец», «инцест», «прости») такими насыщенными, что все вместе тянет на европейское авторское кино. Благодаря ему мелодрама совершенно лишена сентиментальности, а слова умирающей старухи звучат в высшей степени убедительно: «Иногда быть сукой — это все, что женщине остается».