Фильм

Ватель

1671 год. Франция празднует победу над Голландией. По этому торжественному случаю принц Конде устраивает в своем замке трехдневный прием для Людовика XIV и его приближенных. Руководит приготовлениями и увеселительной программой Ватель (Депардье), камергер принца. От успеха праздников, на которые соберется 2000 благородных гостей, зависит будущее всего княжества: если король останется доволен, принц - а с ним и паства - получит вознаграждение. Режиссер Ролан Жоффе прославился в середине 80-х масштабными военными кинополотнами, и в данном случае он выполняет заказ на большую постановку под открытие Каннского фестиваля. Жоффе пытается компенсировать астматическую тяжесть своего режиссерского дыхания (а заодно и дыхания как-то внезапно сдавшего Депардье) подробностями быта XVII века. Гости справляют нужду за ширмами, установленными возле обеденного стола, а брат короля в открытую наслаждается 12-летними крестьянскими пострелами. Подробности эти вызывают реакцию отторжения, как сотрапезник, выпустивший газы в тот момент, когда вы наслаждались свежевыловленным лобстером. Конечно, мы люди взрослые и знаем, что и принцессы ходят по большому, но среди почти обоняемых летних пасторалей, выполненных оператором Робером Фрэссом, эти нужники режут глаза. Что бы ни снимал Фрэсс - Тибет 40-х ("Семь лет в Тибете"), Индокитай 50-х ("Любовник") или Лазурный берег 90-х ("Ронин"), - он выстраивает образ настолько завершенный и не терпящий корректуры, что режиссеру лучше тактично спросить, подходят ли его задумки для мира, образованного светотенью Фрэсса. Жоффе, не забывший своей каннской "Золотой пальмовой ветви", видимо, счел ниже достоинства обсуждать свои фантазии с оператором. Зря. Его "Ветви" уже 15 лет, и с тех пор - ни одного трофея. Он повел себя как вандал, испортив ради незначительных прихотей один из самых счастливых и самодостаточных пейзажей, когда-либо запечатленных на кинопленку.