Фильм

Пола Икс

У него никогда не получалось уложиться в стандартный хронометраж, к которому уже привык зритель, - поэтому драматизм его фильмов подобен возведению числа в квадрат: трагичность действия лишь усиливается продолжительностью фильма. У него всегда получалось снимать фильмы, после которых большинство зрителей будет плеваться, уходить, так и не дождавшись финальных титров, выдавая при этом не слишком интеллектуальное "псих", в то время как лишь некоторое не слишком значительное количество зрителей будет ожидать его новый фильм с определенным томительным предыханием. Потому что Леос Каракс - особенный.

И пусть этот фильм о трансформации личности, трансформации такой необъяснимой, необдуманной, алогичной - не очень удивляет зрителя, аккуратно можно даже попробовать заметить, что фильм получился не слишком удачным. Визуально красивая картинка, приятное музыкальное сопровождение, интересные, нужно честно отметить, что лишь иногда, диалоги и драматизм развития сюжета, опять же нужно честно отметить, возможно, несколько вялый, - все же удерживают внимание. Леос Каракс при этом все-таки пробует воздействовать на зрителя определенными приемами. И в принципе понятно зачем это делает он. Не совсем, конечно, понятно зачем это делает Катрин Денев. Депардье-младший, безусловно, старается. Но получается это у него все-таки не очень убедительно. Очень конкретно раздражает актерская игра жены Каракса Голубевой, впрочем у нее такая роль; ее монологи на французском скорее больше похожи на румынский.

В роскошном особняке неподалеку от Парижа живет молодой писатель Пьер (Гийом Депардье) вместе со своей матерью (Катрин Денёв) и кузиной, на которой он планирует жениться. Но главного героя совсем не привлекает буржуазный образ жизни со сквозящим призраком инцеста за каждой заколоченной дверью старинного замка. И когда во время одной из ночных поездок на мотоцикле Пьер встречает странную замарашку (Екатерина Голубева), а та представляется его пропавшей сестрой, литератор воспринимает это как прекрасный шанс кардинально изменить собственную жизнь.

«Пола Икс» - адаптированная к современности экранизация романа Г. Мелвилла «Пьер или двусмысленности», слово «Пола» в названии фильма является сокращением от оригинального заглавия книги ("Pierre ou les Ambiguities"), а «Икс» - это принятый окончательным десятый вариант сценария. Оператором Каракса выступил не Ж-И Искофье, Дени Лаван не засветился даже в маленьком эпизоде, главная женская партия, сиречь новая «муза» режиссера – живущая во Франции русская актриса Голубева – «досталась» Караксу по дружбе с литовским коллегой Шарунасом Бартасом.

Конечно, Голубева и Депардье – это не совсем Лаван и Бинош. Точнее «совсем не». И кажется, что новым героям не хватает той близости с постановщиком, которая позволяла Лавану, Пирье и Бинош вживаться в глубоко личностные картины Каракса, чувствовать происходящее так, как чувствует сам режиссер. Да, беженка Голубевой будет воркотать с русским акцентом длинные тяжелые монологи и примерно то же самое станет проделывать страдающий, узнающий жизнь, опускающийся в её кровавый поток герой Депардье. Но выглядеть они будут не более чем искусно управляемыми марионетками, тогда как лавановский Алекс действительно «жил».

Холод и темнота, постепенно сменяющие яркое, солнечное, зеленое лето по ходу действия картины лучше всего отражают окончательное впечатление от «Полы Икс». Со временем эти эмоции, конечно, изглаживаются, оттого и многие уже сейчас признают фильм классикой. Конечно, свои сильные моменты, типичные для К. брызжущие экспрессией и энергией кадры есть и тут – чего стоит хотя бы нойз-концерт на заброшенном заводе. Но они не дают того впечатления непрерывности и законченности, полноценной осознанности мысли, какое режиссер оставлял своими предыдущими работами.

Если фильм длится более двух часов, и если, конечно, это не блокбастер или ужасы, значит тут есть подвох. Либо все перетянуто, либо он насыщенный, либо подробно что-то разжевывается, либо режиссер заработался и не смог все вместить полностью. Но все картины, которые идут необычно длительное время, более среднего, все эти фильмы (с исключениями, конечно) заслуживают внимания.

Посмотрите сколько длится эта картина. «Пола Х» какой-то непроработанный фильм, все сцены как бы важны, но в целом, как мне увиделось, делают общую структуру дисгармоничной. Можно понять, если это сделано специально, чтобы отразить мир героя Депардье, который с течением сюжета становится нервным, разбитым происходящим вокруг него, но при этом к фильму возникает столько вопросов, что на них можно строить разные трактовки самого смысла фильма. Это на уровне понимания.

Самое, наверное, впечатляющее это несколько просто умопомрачительных кадров, какие-то с точки зрения фотографии, какие-то с точки зрения движения, визуального восприятия, какие-то психически воспринимаются очень остро, и все эти эпизоды, как вспышки сознания, все они очень важны для подчеркивания эмоциональной структуры фильма, настроения героев. В этом смысле фильм хорошо утащит внутрь и будет, наверное, все-таки мучить странными ощущениями, у кого-то приятными, у кого-то отталкивающими.

Но главная тема как раз из-за отсутствия (явных я не нашел, по крайней мере) подсказок, довольно размыта. С героем Депардье младшего по ходу фильма происходит несколько преобразований и в силу этого трактовка разная. Первая. Из буржуазного молодого человека, который проводит жизнь за катанием на мотоцикле и встречами со своей невестой, кузеном и сестрой-матерью (иначе и не ясно кем является героиня Катрин Денев для него), он превращается в несчастного, писателя-бомжа, без особых перспектив (сюжетных) в социальном плане.

Вторая. Из буржуазного молодого человека, со спокойной жизнью, и без особых напряжений главный герой превращается в морально раздавленного человека и собой, и происходящим, человека в котором живет непризнанный, отвергнутый в силу разных причин обществом, писатель. Человек, который теряет все.

Разжевывать сюжет скучное здесь дело, этим каждому следует заняться у себя в голове или личных беседах. Скажу лишь, что оба преобразования таят в себе много странного, что делает фильм очень неровным, и заставляет еще и еще раз пытаться в нем разобраться. Возможно, есть и другие изменения.

За мысленную основу взята тема инцеста, которую придется по ходу сюжета переосмысливать и пытаться пристроить по ходу сюжета в голове. Сложность в том, что в каждом практически персонаже более-менее важном скрыто много недосказанного и таинственного как в его прошлом, так и в поведении. Это делает картину внутренне нагнетающей и мрачной.

Невероятные сцены с бегом по лесу, на заброшенном заводе, где живут люди и там же, как бы в оркестровой яме (нижнем ярусе завода) играют «нойз» на барабанах, жестяных листах вырезают звуки, разрывают электрогитарой ритм, или же порнографичная сцена между братом и сестрой, поданная столь художественно красиво, — все они накручивают зрителя. Не могу оценить, просто хороший фильм-кроссворд, наверное с вот такущими кадрами. Визуально мне понравилось.

больше всего этот фильм напоминает ночной кошмар психически больного человека: беспричинные эмоции на грани истерики, почти что отсутствующая логика происходящего; странные, агрессивные люди-привидения, бессмысленная и беспощадная безысходность, выбранная героями сознательно. крик отчаяния режиссера в трудно перевариваемой форме. зачем? не понятно.