Фильм Кэррингтон

Молодая и в некотором смысле мужеподобная девушка Дора Каррингтон (Эмма Томпсон), забавляющаяся изобразительным искусством, случайно встречает довольно взрослого и бородатого писателя Литтона Стрейчи (Джонатан Прайс), который довольно неординарен – готов отстаивать свой пацифизм где угодно, что ему вскоре пригождается, ибо начинается Первая мировая война, да и к тому же гомосексуалист, что становится той самой случайной причиной, почему он знакомится с Каррингтон – та сзади похожа на молодого человека. Сама Дора – гетеросексуальной направленности, но с писателем сходится довольно быстро – он довольно интересный собеседник и просто милый человек. Но вскоре она обнаруживает, что влюбляется в Литтона, совершенно не того, в которого стоит влюбиться такой девушке. И вот они начинают жить вместе, хотя их пара похожа скорее на дружеский дуэт, даже не представляя, сколь много соблазнов и испытаний им придется пронести во время совместного пути.

Фильм, который мог бы стать байопиком достаточно известного писателя, невероятно достоверно изображенного Джонатаном Прайсом, который мог бы стать мужем Вирджинии Вульф, но в силу известных обстоятельств оказался известен совсем по другим причинам. Фильм, который мог бы стать байопиком весьма важной художницы, известной, правда, тоже не только своими художественными работами, среди которых можно отметить портреты не только Стрейчи, но и, скажем, не менее одиозного и значительного писателя Форстера. Но фильм предпочел сосредоточиться на хронологии нестандартных, трагических и очень трогательных отношений между Дорой и Литтоном, начиная свою историю со сцены, где они знакомятся и оканчивая там, где и принято ее заканчивать. И в этом ни Хэмптон, ни Майкл Холройд, по книге которого поставлена картина, не прогадали.

В результате получился не только весьма интересный экскурс в жизнь и околобытовые (и сексуальные) подробности существования Блумсберийского кружка, но и настоящий гимн платонической любви. Нет, физической стороне оной тут тоже уделено известное внимание, однако подана она в такой форме, что становится ясно, что по сравнению с любовью платонической – это лишь суета, похоть и физиологическая потребность. Кроме чудесной игры исполнителей главных ролей (да и второстепенных), хочется отметить удачно вписавшуюся в атмосферу и настрой фильма музыку Майкла Наймана, а также кропотливую и аккуратную постановку Хэмптона, который с такой нежностью и изяществом обращается с историей.