Фильм Колесо фортуны

Во-первых, отечественный официальный вариант перевода названия фильма Роберта Олтмана «Cookie’s Fortune» как «Колесо фортуны» несколько некорректен. По крайней мере, оно не отражает всех смысловых планок, что вложены в оригинальное наименование. Например, тут еще и дело в том, что Cookie – это имя главной героини, а точней, пожилой женщины, вокруг которой закручиваются невероятные события. Невероятные, конечно, с точки зрения небольшого захолустного городка, где все друг друга знают с детства и сроду не происходило никаких преступлений. А тут – целое убийство. И главный подозреваемый, кто бы мог подумать, сосед, единственный человек во всем мире, кому было дело до погибшей. Впрочем, если кто-то ожидает от картины хитросплетений Агаты Кристи, то ничего он не получит, так как тут королевство Роберта Олтмана, а значит не только убийца не будет назван (привет будущему «Госфорд Парку»), но даже и убийства как такового не будет.
Есть такое сомнительное занятие – выявлять какое именно явление высмеивает Роберт Олтман в том или ином своем фильме. Нет, ну действительно, практически любую позицию в его фильмографии можно пронумеровать в соответствии со «свадьбой», «армией», «Голливудом», «миром высокой моды», «нуаром», «гангстерским фильмом» и так далее… Так вот, если следовать этой традиции, то «Колесо фортуны» - это издевательство над американской глубинкой. Но «издевательство» тут в кавычках, так как ничего злобного и едкого тут нет – сплошь и рядом милые подколки, вроде того, как заключенный, адвокат и охранник играют вместе в открытой камере, в то время, как молодой полицейский занимается сексом в кладовой с молодой родственницей убитой.
Как это характерно для ряда картин Олтмана 90-х, тут отметились в ролях целый сонм американских звезд – Джулиана Мур, Гленн Клоуз, Крис О’Доннел, Лив Тайлер, Нед Битти. В результате Олтман получает возможность вновь сыграть в свою любимую повествовательную игру с несколькими переменными и она в этот раз срабатывает. Нет, конечно, в разряде шедевров мирового кинематографа фильм вряд ли окажется, даже для Олтмана этот фильм не сможет проиллюстрировать каких-то важных постановочных элементов или какого-то продвижения или развития стиля, все достаточно обычно и в рамках привычного кинематографа, но на фоне очень неровного хода режиссера на последнем своем этапе даже это положение вещей уже воспринимается с удовольствием. По крайней мере фильм действительно смотреть интересно, смешно и совершенно не скучно (чем могут похвастаться, увы, далеко не все картины Олтмана в тот отрезок времени).