Выставка

Густав Клуцис. Право на эксперимент

В конструктивистском плакате есть Родченко и Лисицкий, а есть — Клуцис, пусть не такая грандиозная фигура, но не менее замечательная. Родченко и Лисицкого никак не получится назвать художниками одной функции, слишком многое они могли и делали, превращая свою жизнь целиком в огромную лабораторию — от экспериментальных объектов до театральных декораций, костюмов, книжных иллюстраций, тысячи тысяч вещей. Клуцис же — в первую очередь и по преимуществу — пропагандист, профессиональный оформитель революции, еще одно доказательство того, что настоящий авангардный дизайн родился за пределами коммерческих отношений.

Главным делом и жанром, которому Клуцис подчинил свои способности целиком, была политическая агитация, и этот факт имеет определенную биографическую обусловленность. Если он и делал проекты трехмерных объектов — то только агитационные трибуны. В «Октябрь» (кстати, он был членом одноименной группы плакатистов) Клуцис вошел прежде всего не художником, а латышским стрелком, с винтовкой в руках — он был солдатом, принадлежащим к одной из самых жестоких и профессиональных воинских частей царской армии, первой поддержавшей большевиков после революции 1917 года. Один из первых его монтажей так и назывался «Атака. Латышские стрелки», и первая его выставка состоялась в Кремле, в числе художников-стрелков. И в дальнейшем всего себя он отдал служению тегам революции (мировой октябрь, коммунизм, трудовой подвиг, пятилетка), которые размещал в сложно понятом конструктивном пространстве плаката: у Родченко оно мощное, геометрически рубленое, замкнутое, тяготеющее к симметрии, у Клуциса — свободно скомпонованное, открытое, дробное. У первого образы бойкие, радостные, четкие, у второго — порой даже зловещие, вспомнить хотя бы сотню маленьких и одну большую, страшно довлеющую над маленькими ладонь в самом знаменитом его плакате «Все на выборы». Особое место у Клуциса занимает «ленинская тема», но важно, что при всей тоталитарности некоторых своих образов он мог быть куда нежнее и даже изысканней своих собратьев по монтажу: скажем, его открытки для Спартакиады-28 — пример легкого, даже маньеристического коллажирования.