Выставка

Ребекка Хорн

Из поколения независимых семидесятниц, тех художниц, чье становление пришлось на подъем женского движения, немка Ребекка Хорн (у нее в венской Академии, между прочим, обучалась наша перформансистка Елена Ковылина) — самая спектакулярная и поэтическая, но вместе с тем скромная и немедийная — в отличие от той же Абрамович она почти не дает интервью. И образ у нее совсем другой — достигнув в своей карьере «почетной фазы», она не прикидывается нестареющей ведьмой и не путает людей, насаждая культ собственного магического и архаического всесилия. Наоборот, Хорн берет своим цивилизационным бессилием: если верить биографическому апокрифу, главную свою тему она нащупала после долгой изматывающей болезни. Ее центральная линия — это слабость человеческого тела, нуждающегося в функциональных продолжениях-подпорках, которые вместе с тем являются ограничивающими, дисциплинарными устройствами.

Внешне Хорн немного напоминает Изабель Юппер — рыжая тонкая женщина, очевидно воспитанная в очень рациональной европейской просвещенческой традиции, которую и развивает, не забывая про де Сада и Фуко. Ее работы хоть и метафоричны, но вместе с тем довольно сухи. Первым инструментом Хорн было ее собственное тело, но она никогда не ходила раздетая по улице и не занималась агрессивным самовредительством, то есть не пыталась шокировать зрителя фактом собственной разверзающейся телесности. При этом нагота в ее искусстве присутствует, но в очень первертном виде — только чтобы быть дополненной искусственными надстройками вроде утыканной карандашами маски или лифчика-намордника — устройствами, которые одновременно помогают и ограничивают. Со временем она позволила этим искусственным устройствам начать отделяться от своего тела. Надставки-продолжения, которые изначально были очень просто устроены, эмансипировались и превращались в отдельные объекты и целые инсталляции. Они усложнялись и даже научились двигаться — Хорн стала делать моторизованные устройства, которые сохраняют воспоминания о том, что когда-то были связаны с телом, но теперь самостоятельно живут в выставочных пространствах: веера-крылья, кисти, плавно по кругу движущие краску, пульверизаторы, которые подменяют собой живописца. Хорн из тех авторов, которым можно простить красоту, и приезд ее прекрасных самодвижущихся машин (в сопровождении фильмов и видео с перформансами) — редкое событие.