Выставка

Дмитрий Гутов

Когда шесть лет назад Гутов сделал первую металлическую серию, это было интересно. К тому моменту он давно использовал в работах черновики великих бессмертных гениев культуры, в воображаемом кругу которых он старается пребывать большую часть времени (наверное, и когда умирать будет, повторит за Пушкиным «прощайте, друзья мои, хорошо иллюстрированные альбомы по искусству»). Так вот, он уже давно повторял эту черновую скоропись высокой культуры, превращая ее в нечитаемые каракули, артистично изображая почтительного варвара, который не понимает, но преклоняется, смущается быть причастным, но все-таки замахивается. А тут он придумал переводить эти сакральные почерки гениев в металлические забороподобные конструкции — прием пластичный и эффектный. За серией композиций по мотивам автографов Бетховена и Маркса последовала серия «Б/у», где вместо индивидуальных почерков Гутов повесил на заборы предметы советского дизайна, которые тоже вдруг представились какими-то иероглифами утраченной цивилизации. За «Б/у» появились иероглифы знаменитых каллиграфов и рисунки Рембрандта, очевидный хит, в котором еще сохранялась гутовская свежесть, за которую его и ценят. Цитируя необыкновенно живую графику Рембрандта, Гутов по-детски обвел святое искусство по самому его трепетному контуру. Ну а потом металлические «повторения» пошли конвейером. Гутов, прямо скажем, стал черпать из живого источника культуры целыми половниками: росписи пещеры Альтамира, рукописи великих композиторов, что-то супрематическое и, наконец, неудачная серия про иконы, слишком замкнутые, чтобы их повторять в таком экспрессивном материале, как гнутые железяки. Их уже хотелось не заметить, но эту, новую серию, к тому же в галерее «Триумф», выставляться в которой марксист любого толка может только с закрытыми глазами, к тому же со сладостной античной графикой и рисунками Пикассо — ее не заметить уже невозможно. Кажется, предел самоповторения в этой серии достигнут, хотя бы оно и было отрефлексированной последовательной позицией принципиального антимодерниста. Опасность заключается в том, что, повторив за гением еще лишний раз, Гутов рискует окончательно перестать быть дилетантом и превратиться в самого обыкновенного профессионала.