Выставка в Москве

Александр Мареев (Лим). Луч Луны

Александр Мареев (Лим) - одно из знаковых и загадочных явлений в искусстве переломных 90-х. Арт среда времён, «когда все часы ушли в сторону» преизобиловала своеобразием в стереотипе поведения, но далеко не каждый из представителей богемы оставил после себя уникальный след в искусстве своего времени. Александр Мареев (Лим) был и остаётся абсолютно своим среди художников, чьё искусство стало классикой своего времени. Его последняя персональная выставка «Синяя кошка» состоялась в далёком 98-м году в Крокин галерее и представляла собой несколько десятков акварелей и рисунков кистью, которые, по авторскому определению «являлись обилием новорожденных стилевых форм, несущих в себе особые привкусы и доминанты». Пресса, памятуя специфические особенности биографии художника, отреагировала молниеносно, как молниеносно с радаров многочисленных поклонников его искусства исчезает автор, превратившись в некое подобие человека-невидимки из арсенала его психоделических образов. Все знали, что он жив, что продолжает рисовать, но где он, не знал никто. Навигация его перемещений была недоступна, телефон молчал. Спустя двадцать с лишним лет, он появляется вновь из таинственного заповедника, из умозрительного затвора, где самозамкнутый на самом себе и своих образах, он продолжал работать; появляется, неожиданно продолжая однажды прерванный диалог, раскрывая то, что возникло в сокровенные годы таинственной паузы. По своей стилистике эти произведения отличаются от прежних, но сохраняют присущую Марееву тончайшую игру форм и смыслов, отображая достаточно развитые сюжетные и пластические доминанты его искусства. От ставших уже классикой его каллиграфических «комариков» и «рыцарей», Мареев обращается к традиции «погружения в натуру», к особому роду созерцанию. Всё это находит свои прототипы в корейском искусстве, к традиции которого на генетическом уровне Мареев (Лим) имеет прямое отношение, что видно из второй части его фамилии - Лим, означающей «золото, свет, сияние». Обозначив свой метод как «независимый реализм», он подчёркивает степень своей отстранённости от сегодняшнего искусства, утратившего, с точки зрения художника, понимание особой ценности пластического решения. Листы Мареева, своеобразные «эпистолии», наделённые собственным смыслом и качеством искусного изложения, варьирующего изысканную каллиграфию с экстремальным жестом. «Это поиск не терминологии, а формы» - полагает художник, заостряясь на «точности движения и индивидуальности». Александр Петровичев