Москва
  • Москва
  • Санкт-Петербург
  • Абакан
  • Азов
  • Альметьевск
  • Анапа
  • Ангарск
  • Арзамас
  • Армавир
  • Артем
  • Архангельск
  • Астрахань
  • Ачинск
  • Балаково
  • Балашиха
  • Барнаул
  • Батайск
  • Белгород
  • Белорецк
  • Белореченск
  • Бердск
  • Березники
  • Бийск
  • Благовещенск
  • Братск
  • Брянск
  • Бугульма
  • Бугуруслан
  • Бузулук
  • Великий Новгород
  • Верхняя Пышма
  • Видное
  • Владивосток
  • Владикавказ
  • Владимир
  • Волгоград
  • Волгодонск
  • Волжский
  • Вологда
  • Вольск
  • Воронеж
  • Воскресенск
  • Всеволожск
  • Выборг
  • Гатчина
  • Геленджик
  • Горно-Алтайск
  • Грозный
  • Дербент
  • Дзержинск
  • Димитровград
  • Дмитров
  • Долгопрудный
  • Домодедово
  • Дубна
  • Екатеринбург
  • Елец
  • Ессентуки
  • Железногорск
  • Жуковский
  • Зарайск
  • Звенигород
  • Зеленоград
  • Златоуст
  • Иваново
  • Ивантеевка
  • Ижевск
  • Иркутск
  • Искитим
  • Истра
  • Йошкар-Ола
  • Казань
  • Калининград
  • Калуга
  • Каменск-Уральский
  • Камышин
  • Каспийск
  • Кемерово
  • Кириши
  • Киров
  • Кисловодск
  • Клин
  • Клинцы
  • Ковров
  • Коломна
  • Колпино
  • Комсомольск-на-Амуре
  • Копейск
  • Королев
  • Кострома
  • Красногорск
  • Краснодар
  • Краснознаменск
  • Красноярск
  • Кронштадт
  • Кстово
  • Кубинка
  • Кузнецк
  • Курган
  • Курск
  • Лесной
  • Лесной Городок
  • Липецк
  • Лобня
  • Лодейное Поле
  • Ломоносов
  • Луховицы
  • Лысьва
  • Лыткарино
  • Люберцы
  • Магадан
  • Магнитогорск
  • Майкоп
  • Махачкала
  • Миасс
  • Можайск
  • Московский
  • Мурманск
  • Мытищи
  • Набережные Челны
  • Назрань
  • Нальчик
  • Наро-Фоминск
  • Находка
  • Невинномысск
  • Нефтеюганск
  • Нижневартовск
  • Нижнекамск
  • Нижний Новгород
  • Нижний Тагил
  • Новоалтайск
  • Новокузнецк
  • Новокуйбышевск
  • Новомосковск
  • Новороссийск
  • Новосибирск
  • Новоуральск
  • Новочебоксарск
  • Новошахтинск
  • Новый Уренгой
  • Ногинск
  • Норильск
  • Ноябрьск
  • Нягань
  • Обнинск
  • Одинцово
  • Озерск
  • Озеры
  • Октябрьский
  • Омск
  • Орел
  • Оренбург
  • Орехово-Зуево
  • Орск
  • Павлово
  • Павловский Посад
  • Пенза
  • Первоуральск
  • Пермь
  • Петергоф
  • Петрозаводск
  • Петропавловск-Камчатский
  • Подольск
  • Прокопьевск
  • Псков
  • Пушкин
  • Пятигорск
  • Раменское
  • Ревда
  • Реутов
  • Ростов-на-Дону
  • Рубцовск
  • Руза
  • Рыбинск
  • Рязань
  • Салават
  • Самара
  • Саранск
  • Саратов
  • Севастополь
  • Северодвинск
  • Северск
  • Сергиев Посад
  • Серпухов
  • Сестрорецк
  • Симферополь
  • Смоленск
  • Сокол
  • Солнечногорск
  • Сосновый Бор
  • Сочи
  • Спасск-Дальний
  • Ставрополь
  • Старый Оскол
  • Стерлитамак
  • Ступино
  • Сургут
  • Сызрань
  • Сыктывкар
  • Таганрог
  • Тамбов
  • Тверь
  • Тихвин
  • Тольятти
  • Томск
  • Туапсе
  • Тула
  • Тюмень
  • Улан-Удэ
  • Ульяновск
  • Уссурийск
  • Уфа
  • Феодосия
  • Фрязино
  • Хабаровск
  • Ханты-Мансийск
  • Химки
  • Чебоксары
  • Челябинск
  • Череповец
  • Черкесск
  • Чехов
  • Чита
  • Шахты
  • Щелково
  • Электросталь
  • Элиста
  • Энгельс
  • Южно-Сахалинск
  • Якутск
  • Ялта
  • Ярославль

Состояние техно Подо что танцуют в московских клубах

Говорят, ночная жизнь в Москве умерла. Судя по расписаниям московских клубов, техно, долгие годы бывшее в них мейнстримом, постепенно маргинализируется — массы теперь танцуют под транс, а на модных вечеринках звучит вонки и прочая передовая электроника. Чтобы понять, что же все-таки происходит, «Афиша» собрала экспертов, работающих в индустрии. Эксперты пришли к выводу, что все не так уж плохо.

Участники круглого стола

[альтернативный текст для изображения]

Филипп Миронов

журналист, промоутер

 
[альтернативный текст для изображения]

Армас Викстрем

журналист, автор манифеста «Почему в ночной Москве снова стало скучно?»

 
[альтернативный текст для изображения]

Александр «Джимпстер» Захаров

фейсконтрольщик, сотрудничает с клубами Mir и Squat, один из организаторов «Фестиваля новой культуры» в ЦДХ

 
[альтернативный текст для изображения]

Михаил Спирит

диджей, владелец лейбла Highway

 
[альтернативный текст для изображения]

Андрей Алгоритмик

промоутер, один из основателей промогруппы plusplusplus, участник сообществ how2make и NervMusic

 
[альтернативный текст для изображения]

Алексей Щербина

владелец сайта 44100.com, промоутер, основатель фестиваля MIGZ

 

Миронов: Давайте сначала зададим постановку вопроса — она поступила от «Афиши», но я с некоторыми оговорками могу с ней согласиться. Что мы имеем? В начале нулевых техно было на топе. Тон задавали клубы вроде «Города» и «Гауди», Mix, четверги Кубикова во «Флегматичной собаке». Это был главный танцевальный стиль, и если человек собирался в клуб, он, скорее всего, шел колбаситься под техно-музыку. Длилось это достаточно долго, как-то еще в это вкрапливался стиль R’n’B, подъем гламурных клубов и так далее. Так или иначе, на сегодняшний момент очевидно, что техно стало частностью, превратилось в такое же субкультурное течение, как дабстеп или гоа-транс. Когда в 2011 году в клуб собирается среднестатистический житель Москвы, скорее всего, он пойдет отрываться под песню Pussycat Dolls «Don’t Cha», чем под какой-нибудь утонченный шаффель-бит. Так ли это?

Спирит: Я абсолютно уверен, что нет. Во-первых, когда начинался клуб «Город» и работала «Флегматичная собака», это никак не было мейнстримом — они тоже существовали на уровне субкультуры. Мейнстримом была электродрянь какая-то, под которую танцевали в клубе «Зона». Интерес к техно-культуре никуда не делся. Просто сейчас техно как такового уже нету. Оно трансформировалось. По большому счету, «техно» сейчас называют хард-стайл — то, что делает Витя Фашист. Техно в общественном сознании перекочевало куда-то в сторону хардкоровых дисциплин. А то, что мы подразумеваем под стилем техно, переместилось в сторону хаус-стилистики. Снизились обороты, снизились скорости, появилась мелодичность.

Миронов: Давайте называть вещи своими именами: я в первую очередь говорю про то, что называется «минимал-техно». Когда-то это было такое же раздражающее всех понятие, что и «хипстер» сейчас.

Спирит: Мы вообще называем «техно» любую хорошую музыку. Посмотрите на ту же «Крышу мира», в ней играет техно, и там танцуют люди, которые в начале ночи с удовольствием идут в «Сохо». А с утра они едут в «Крышу мира». Техно стало абсолютно общепринятым жанром, который становится популярным в провинции. На самом деле, все даже круче, чем в начале 2000-х. Стало больше хороших диск-жокеев, стало больше хороших музыкантов. Наши люди стали популярны за границей. С нами более уверенно стали разговаривать европейцы, они приезжают сюда чаще, и не за такие уж баснословные гонорары.

Миронов: Это естественный прогресс. То, что начиналось в 2000-х как слабенькое движение, просто в силу неизбежного исторического развития обросло менеджерами, коммьюнити, сайтами, своими медиа, героями, мифами и легендами. Но я вот о чем. По моим ощущениям, техно было в фокусе в начале 2000-х годов, когда приезд Рикардо Виллалобоса стал событием года. А вот недавно он выступал в «Арме» — и это была просто «еще одна вечеринка».

Фотография: «Афиша»

Слева направо: Армас Викстрем, Андрей Алгоритмик, Александр Захаров, Михаил Спирит, Алексей Щербина, Филипп Миронов

 

Щербина: То, что происходит в Москве, в принципе релевантно для всей европейской музыкальной культуры. В нулевые годы музыка еще была социальным идентификатором для большого круга людей, которых маркетологи называют трендсеттерами. Людей, которые имеют мнение, влияющее на мнения всех остальных. Сейчас сменилось поколение, и те самые трендсеттеры повзрослели, превратились в випстеров. А новое поколение — хипстеры — ничего не смогло предложить в плане самоидентификации, кроме шмоток и каких-то брендов, которые еще быстрее меняются, чем музыкальная мода. Современные трендсеттеры ориентируются на потребление товаров, связанных с фэшн-индустрией. Музыка перестала быть мощным идентификатором. Раньше, если ты слушал техно, из этого следовало, из этого складывался твой личностный портрет.

Миронов: А теперь техно может звучать в айподе и у студента Британской школы дизайна, и у менеджера спортивного магазина. Или у сотрудника Госнаркоконтроля.

Щербина: Именно так. Сейчас другие взгляды. Опять же, информация стала более доступна. Раньше доступ к ней имели люди, которые стремились узнать что-то новое. Сейчас даже стремиться не надо — из интернета и так все прет.

Миронов: Но правильно ведь, что когда среднестатистический москвич говорит: «Я иду в клуб», — это совершенно не значит, что он будет оттопыриваться под качественное техно?

 

 

«Люди перестали ходить на музыку — они теперь ходят в клуб»

 

 

Щербина: Я думаю, что среднестатистический москвич в принципе не понимает, подо что он будет оттопыриваться. У него другое представление о том, что такое клуб. И это самое главное изменение.

Спирит: Это то, что начиналось десять лет назад, а теперь завершилось. Люди перестали ходить на музыку — они теперь ходят в клуб. Но это как раз неестественная трансформация — сами клубы взяли и убили музыку. Большинство людей выбирается из дома в ночь, чтобы просто отдохнуть. По большому счету, им наплевать, играет там спейс-диско, мэш-ап или какой-нибудь Лучано приехал.

Щербина: При этом надо отметить, что общее качество саунда в целом стало лучше. Тот мэш-ап, который сейчас есть, может, он не такой концептуальный. Но по сравнению с тем, что играло во многих клубах в начале 2000-х, прогресс есть. Стало лучше и интереснее.

Алгоритмик: Мне кажется, что сильно ничего не изменилось. Просто большие медиаресуры, которые правят молодежью, тот же Look At Me, не пишут про техно. Вот я занимаюсь двумя проектами: лейблом с битованной музыкой и хип-хопом how2make — и техно-лейблом Nervmusic. О Nervmusic на LAM никогда не писали. О любом событии how2make там пишут — потому что молодым СМИ это кажется чем-то новым и интересным.

Вечеринки Nervmusic выглядят примерно так

 

 

Миронов: При этом техно все-таки остается корневым жанром для всего, что связано с афтепати.

Захаров: Опять же, не техно, а хаус скорее. Сейчас вообще очень трудно проводить водораздел по стилям. На наших афтепати играет и всякое нью-диско, и новый чикагский хаус. Смысл в том, что приходят красивые девушки, бухают в баре — и играет музыка, которая способствует общению и сближению людей. А не просто четыре четверти.

Щербина: В клубной музыке есть социальный аспект и прагматика. Например, техно — музыка, направленная внутрь себя. Ты под нее скорее медитируешь сам с собой, чем раскрываешься. Мэш-ап, диско — это радостные стили, которые как раз тебя раскрывают — и хочется общаться. Когда мы слышим какую-то песню с вокалом, под которую все могут попеть, вероятность коммуникации гораздо выше, чем если мы ловим мельчайшие модуляции звука, стоя на танцполе. Поэтому с точки зрения коммуникации — и, соответственно, с точки зрения следствия этой коммуникации в виде покупки алкоголя — да, мелодичная музыка с вокалом выгоднее для клубов.

Спирит: Давайте перечислим клубы, которые можно отнести к тому условному стилю техно, о котором мы говорим. Это «Арма», «Пропаганда», «Мир», «Крыша мира», «Солянка», Progressive Daddy, «Сквот», Discoteque, Gagar.inn, Paparazzi. Навскидку — десять штук. В начале двухтысячных их было два-три.

Миронов: За счет того что тогда все движение было более сконцентрированным, 2 клуба из начала нулевых имели большее значение, чем 10 теперешних.

Спирит: «Солянка» и «Крыша мира» для нашей культуры такие же важные места, каким была «Флегматичная собака». Она, кстати, всего два сезона отработала.

Миронов: Был еще такой этап в интернете, когда с базами данных типа Discogs все было довольно неплохо, а с собственно аудио еще неважно. Из-за того что ты мог узнавать информацию о техно-музыке, но не мог ее слышать, интернет страшно подхлестывал интерес к новым релизам, провоцировал людей купить диск или заказать пластинку.

Викстрем: Раньше клубы были своего рода средством массовой информации, способом живого обмена музыкой между людьми. А сейчас они выполняют сугубо функциональную роль. Технологии упростили процесс не только передачи музыки, но и ее производства. Мне кажется, мы уже дошли до того уровня, что техно делать интереснее, чем его слушать, поэтому вокруг столько продюсеров. Есть масса людей, которые пишут исключительно для себя, — это такой способ саморефлексии.

Спирит: Давайте посмотрим повнимательнее на «Арму 17». Когда клуб появился, вылупилась огромная армия его поклонников, которые раньше никуда не ходили. Посещение вечеринок на «Курской» стало для них определенным образом жизни. Я знаю людей, которые являются поклонниками «Армы» и разбираются в музыке так, что вообще мама дорогая, и они никогда раньше не были ни в «Городе», ни в «Миксе». Новые, европейского типа тусовщики, они летают на западные фестивали, они мировые граждане, они действительно хорошо разбираются в музыке. Гораздо лучше, чем клубные персонажи начала 2000-х. И они гораздо более открытые. Не как раньше: «Я слушаю психоделик-транс» — или «Я слушаю техно».

Миронов: Я был на пресс-конференции гигантского рейва Olmeсa Gold Fever, когда они вывозили в Москву клуб Amnesia с Ибицы во главе с Маркусом Шульцем и Эриком Придзом. В столице туда пришло порядка 15000 человек. Классное событие, классно отмодерированное, хорошо подготовленное, но человек — испанец, который занимался лайн-апом, — рассказал мне, что если он сделает такую вечеринку на Ибице, то страшно провалится. Для Ибицы мейнстрим — это Лучано, свен-вэтовский Cocoon и прочая минимал-тарабарщина. То, что для московского массового человека, который ходит на Тиесто, — андерграунд. Миша, ты говоришь, что в «Арме» проросла громадная тусовка западного образца, но ведь Лучано в Москве даже при такой рекламной поддержке, как у Amnesia, не соберет столько посетителей, сколько Маркус Шульц или Эрик Придз.

Эрик Придз играет в Москве ремикс на Depeche Mode

 

 

Спирит: И это логично. Маркус Шульц и Эрик Придз пишут музыку для тинейджеров. Почему трансовые диск-жокеи занимают позиции во всех всевозможных чартах? Их любят дети, которые голосуют в интернете. Взрослые люди в интернете не голосуют. Лучано и евро-транс — это два разных типа аудитории.

Миронов: Еще интересно то, что из всех перечисленных тобой клубов, место, которое открыто только в пятницу и субботу, и то не всегда, одно. Это «Арма». В остальных и поесть можно — все они вынуждены совмещать клуб с рестораном.

Спирит: Сама территория «Армы» как-то не очень способствует теме богемного времяпрепровождения в ресторане. В отличие от того же «Красного Октября». А вообще, окупаемость арендных ставок в клубах — это в первую очередь проблема менеджмента. Почему открываются и закрываются заведения? Потому что у нас не так много хороших менеджеров, которые действительно знают, как правильно должен работать клуб.

Миронов: Давайте я переформулирую свой вопрос. Можно ли сказать, что рост арендных ставок обусловил необходимость тратить львиную часть бюджетов на аренду, а не на музыкальную программу? Можно сказать, что лужковцы превратили клубную культуру в московский феномен «кабака с диджеями»?

Спирит: Если говорить о коммерческой состоятельности, я уверен, что 70% наших клубов работают в минус. Владельцы тратят деньги, а не зарабатывают. Только правильное экономическое воспитание и опыт могут привести к тому, что клубы наконец начнут зарабатывать. Есть примеры, когда дискотеки сначала теряли деньги, а потом, набив шишки, вылезали из долгов. Первый клуб «Город», например. А второй «Город» провалился из-за того, что произошел разлад: старшие поссорились друг с другом. Таких ситуаций ужасно много. Все начинается хорошо, двигаемся, а потом — бац: «А почему бы мне клуб-то и не продать? Появились хорошие предложения». И все рушится. Хороший клубный проект может сработать, когда в нем участвуют люди, которые любят это дело.

Щербина: Есть мировая статистика: 80% закрывающихся бизнесов терпят крах из-за споров между акционерами. И только 20% проектов проваливаются из-за управленческих ошибок. К клубам это тоже относится. Нормально продуманный клуб в техно-формате может быть выгодным. Просто у нас учредители часто метаются, никак не могут определиться, чего им хочется. Причина успешности клуба не всегда лежит в области музыкального формата.

Спирит: Многие клубы открывались без просчета порога рентабельности. Работали полгода и не знали, сколько денег зарабатывать с вечеринки, чтобы проект окупался. Подотчетный период открываешь, смотришь — а там крыса дыру проела.

Миронов: Слушайте, ну может, пора уже говорить о том, чтобы государство поддерживало техно-клубы? Есть, например, такая вещь, как цирк. Он по природе своей не может быть окупаемым. Только если там эти дрессировщики со львами и акробатками до 70 лет будут одну программу катать. Есть, конечно, исключения типа Cirque du Soleil, но большинство цирков в мире существуют на субсидии от государства, потому что являются частью национальной культуры. То же самое с Большим театром — там, даже если билеты на «Лебединое» по $1000 будут стоить, они эту реконструкцию с подземным паркингом только к приходу инопланетян окупят. Идиотизм, конечно, но, может, пора в России сделать клуб на государственные деньги?

Щербина: Это не так глупо было бы, на самом деле, если бы государство поддерживало клубы. Просто надо сформулировать, что мы под этим подразумеваем. Это место для досуга молодежи — с определенной музыкой, с дружелюбной обстановкой, с гуманитарной задачей. Клуб как место, где собираются близкие по духу люди. Вот, например, наш московский «6/2» в Берлине или Стокгольме вполне мог бы содержаться на муниципальные средства.

 

 

«Может, пора уже говорить о том, чтобы государство поддерживало техно-клубы? Ведь цирки, например, существуют на государственные субсидии»

 

 

Алгоритмик: Возвращаясь к проблеме с инвесторами — мы все-таки оттуда уходим.

Щербина: Ну да, вот и та статистика, о которой я говорил. Восемьдесят процентов…

Викстрем: Идея о господдержке клубов в России, конечно, утопична, если ее автором не выступает господин Чаплин. А вот для фестивальной истории она может быть актуальной: когда ты устраиваешь точечное мероприятие, рассчитанное на потребление музыки, на общность людей, на взаимодействие между ними — это вам не бесплатный концерт Димы Билана на Васильевском спуске. Мне очень симпатичен «Фестиваль новой культуры», проходивший в ЦДХ, и фестиваль MIGZ. Интересно, как туда попадает неклубная публика? Аудитория, у которой нет задачи бухнуть и ущипнуть кого-нибудь за жопу.

Захаров: В ЦДХ новых людей приходит масса, необычных. Там же еще есть книжный фестиваль с музыкальной программой, и публика идет за книгами, а попадает еще и на танцевальный праздник.

Щербина: Надо отметить, что вся музыкальная индустрия в мире давно держится на фестивальной теме. Впрыск новых имен может идти через шоу-бизнес, через MTV, и есть промоушен через фестивали. Два пути к сверхпопулярности: либо в артиста должны вложить очень много денег, либо он должен очень много работать.

Спирит: Если брать Москву, то у нас не особо много фестивалей. Нет промоутерских команд. И сейчас у меня такое ощущение, что как раз приходит фестивальное время. Начинаются события с захватами трансовой аудитории, как это было с «Фермой» в прошлом году.

Миронов: В России такую форму отдыха еще не знают просто, еще не понимают, как употреблять музыку в режиме большого концерта на несколько дней нон-стоп. Но ведь в России не знали долби-кинотеатры в конце 90-х. У нас не было концертных площадок с гастролями Брайана Ферри и Duran Duran — и вот они появились! Давайте попробуем в этой связи дать прогнозы на будущее. Что будет с техно в 2020-м? К нам по-прежнему будет приезжать седой и пузатый Виллалобос?

Алгоритмик: Чем больше будет появляться локальных объединений, тем больше будет расти культура. В музыкальной моде, может быть, ломаный бит сейчас потеснил прямую бочку. Ну и что? Есть и другие примеры — замечательный артист по имени Муджус, который вырос из всей этой микроистории с минимал-техно фактически в поп-звезду.

Викстрем: Мне кажется, все будет развиваться в сторону живого исполнения. В «Арму» недавно привозили парней, которые втроем играют техно живьем. Elektro Guzzi называются. Еще есть из этой серии Wareika, dOp. Техно сюда должно двигаться.

 

Алгоритмик: Я тоже в это верю.

Щербина: Десять лет назад о техно-музыке, исполненной вживую, никому не приходило в голову говорить.

Викстрем: Потому что все было противопоставлено. Техно — роботизированный стиль, обожествляющий машины. Вспомните весь этот индустриальный футуризм в Детройте. А какие жанры могли бы быть наследниками техно?

Щербина: Вся история мировой музыки показывает нам, что стили, смешиваясь друг с другом, дают новые стили. При этом старые стили не умирают, они продолжают существовать так или иначе и в какой-то момент они еще раз скрещиваются. Сколько раз техно скрещивали с чем угодно, не перечислить.

Викстрем: Да. Но в 2000-е техно было реальным стилистическим драйвером для многих других жанров — от электропопа до эмтивишной попсы.

Щербина: Закапываться в техно-номенклатуру можно до бесконечности. Стили смешались, у них появились детки. Но для наших мам это все равно техно. А для бабушек, я уверен, — это все вообще рок. Под глобальным техно ты имеешь в виду что? Минимал-техно? Глитч-техно? О чем мы говорим?

 

 

«Давайте уже скажем наконец: с клубами в Москве сейчас плюс-минус о'кей»

 

 

Викстрем: Я говорю о том, что сейчас все жанры нишезируются. С одной стороны, разрослась вся клубная культура, удесятерилась аудитория, клубы заняли свое место на карте города. С другой стороны, все ушло в свои запрудины. Ты четко знаешь, что в «Шанти» играет дип-техно, в «Пропаганде» — хаус, на афтепати в «Сквоте» — уже тек-хаус пожестче. В Discoteque — прогрессив-хаус с налетом гламура. Все это очень узкоспециализированные предприятия.

Щербина: Так это, наверное, и называется цивилизованный рынок, где есть понятные предложения, которые живут и моментально не исчезают. Я могу в любой момент времени их выхватить. Если я хочу классного рейва с топовыми диджеями, пойду в «Арму». Если хочу экспериментального саунда, пойду на вечеринку к Андрею. Если я слишком рано проснулся и не знаю, чем себя занять, то я пойду на афтепати к Саше. Я уверен, любой нормальный город как место обитания большого количества людей, живущих в разном ритме, мечтает о таком разнообразии. Давайте уже скажем наконец: с клубами в Москве сейчас плюс-минус о'кей.

Спирит: Когда был пожар в первом «Городе» за четыря дня до Нового года, стон был чуть ли не по всей Москве: «Где мы будем отмечать?» Мы бросили клич на нашем форуме, попросили фанатов «Города» прийти и помочь и за три дня восстановили здание. Пришло человек тридцать-сорок, они с нами, закатав рукава, таскали бревна и драили полы. Ведь тогда фактически помимо «Города» были только «Цеппелин» и «13». Ни туда, ни туда не пускали. Сейчас огромное количество площадок, куда пустят с радостью.

Щербина: Мы можем сколько угодно говорить, что лично нам сегодня некуда ходить. Но на самом деле Москва сейчас достаточно богата на события, есть много хороших мест, про которые люди понимают, как там будет и что их ждет. Успех заведения состоит в удовлетворении человеческих ожиданий. А не так, что приходишь на техно — а там ремиксы на «Летящей походкой…» ставят. Сейчас публики, довольной своими походами в клуб, и клубов, довольных своей публикой, становится больше. R’n’B-дискотеки, конечно, никто не отменял, есть клуб «Жара» на «Белорусской». Гастролей тоже достаточно. В общем, город скорее жив, чем мертв. Техно-музыка нашла свое место, может быть, размылась. Для нас с вами просто техно играет роль маячка. Мы идем с закрытыми глазами: с одной стороны играет R’n’B, с другой — техно. Куда ты пойдешь?

Миронов и Спирит: (Хором.) Конечно же, на R’n’B!!!

Самый известный видеоролик про российскую клубную культуру

Комментарии

Ваш комментарий

strong em del
a

Действительно удалить?

  • Начали за упокой, кончили за здравие. И я, кстати, полностью согласен: лично мне регулярного Hyperboloid, Nervmusic и Capital Bass как раз хватает, чтобы веселиться под интересную музыку.

  • Миронов: Слушайте, ну может, пора уже говорить о том, чтобы государство поддерживало техно-клубы?

    • И то правда. Минимал - вчерашний день, даешь нано-техно!

    • оно поддерживает
      пример - ЦДХ

  • Танцевальная же музыка, какая разница кто, что и как играет. Главное чтобы танцевать могли абсолютно все и при этом общению не мешало. А в российских кулбах можно с успехом ставить сборники Ministry of Sound и не тратиться на диджеев, разницы никто не заметит.

    • Про кулбы – это вы верно отметили.

      • Ошибаетесь.

        Всегда нужен тот тот, кто будет своей мордой торговать перед публикой.

        Да и вы бы сами стали в такие клубы ходить, где играют сборники министри оф саунд или армады?

        • Мне жаль, что для того, чтобы ирония осталась незамеченной, надо кроме ошибочной орфографии автора прилагать, видимо, ещё и смайлик в конце.

          • Обращайте внимание на суть дела, а не на орфографию. К тому же, это и не ошибочная орфография вовсе, а обыкновенная опечатка.

  • Был на вечеринке WMC c Лучано в марте, на него приехала куча итальянцев, а жгли в основном под Мишель Клеис.
    Кстати, давно не был на такой невероятной пати.

  • Спирит заматерел. Лысиной обзавелся.
    А подо что танцевать не так уж важно. Главное чтобы было хорошо и никто не мешал.

  • Всё равно до таких мест как Watergate Москве расти и расти.
    Лучано приехал и уже событие, а там сегодня Trentemoller, а завтра Tiefschwarz. А собственные диджеи, которых сами растят играют так, что могут затмить звёзд. К сожалению, в Москве я такого не наблюдаю и причин конечно очень много и самое главное финансовая, но почему в Берлине могут, а в Москве нет?

    • Да потому что почти вся качественная музыка зародилась в Берлине... А в Москве ...ну так

  • А что такого в Watergate особенного? Очередь из туристов на пол улицы? да он есть на туристической карте... по сути Пропаганда в недалеком прошлом... по лайнапу сравнивать последнее дело... Концентрация имен живущих в Берлине... и им тоже надо есть)

  • «Люди перестали ходить на музыку — они теперь ходят в клуб»

    А как вы думаете нужна ли сейчас такая музыка людям???

  • все сейчас играют хаус и транс и это хорошо

  • Наркоши обдолбанные.
    Мотайте в свои берлины и там трахайтесь в .опу хоть под техно, хоть под джаз! Нашим людям нужен Стас Михайлов и всё тут! Бабло рубят те, кто ставит Стаса, а в остальных клубах народ пьёт воду из-под кранов чтобы не окочуриться.

  • А я бы с закрытыми глазами пошел на техно.
    Опыт показывает, что намного ниже вероятность услышать "Опа-опа-опапа!" из уст танцующих, и в целом публика поприличнее.
    Но речь идет именно о "классическом" техно ( Слон, Вестбам), а не о хаусе, прогрессиве или трансе.

    • а я как раз на техно всегда танцую с закрытыми глазами - красивых людей можно по пальцам пересчитать, а вот музыка прекрасная. про медитацию согласен полностью

  • ...в прошлом, я танцор го-го )) Правда! С хорошим стажем и богатым опытом. То же факт! ...ну о какой музыке в настоящих/теперешних клубах можно говорить вообще??? Это все полная туйня! Музыки уже дааавно нет!!! Клубной культуры нет - это вам от меня!

  • youtube.com/watch?v=Pi9FSJZjPGo

  • "вонки"
    Господи, это не слово, это буэээээ.

  • «Люди перестали ходить на музыку — они теперь ходят в клуб» - всё правильно, с точностью наоборот!!!

  • "Спирит: Это то, что начиналось десять лет назад, а теперь завершилось. Люди перестали ходить на музыку — они теперь ходят в клуб."
    "Спирит: Маркус Шульц и Эрик Придз пишут музыку для тинейджеров. Почему трансовые диск-жокеи занимают позиции во всех всевозможных чартах? Их любят дети, которые голосуют в интернете. Взрослые люди в интернете не голосуют."
    Как интересно оказывается. А чем же тогда занимаются "взрослые" люди? Сидят на випах, ходят по бекстейджам и бухают фри-алкоголь? Чем больше навысиживали/набухали под определённого диджея, за того и проголосовали? :) Господа, не надо по себе судить, пожалуйста.

  • нда.. не знаю, бананы вас там так накрыли или минералочка, но реальность слёзно просит передать вам хоть одну весточку: стол у вас квадратный, чуваки, квадратный.

  • помнится, лет пять назад афиша уже собирала некоторых из этих экспертов - "чтобы понять, что же все-таки происходит" на московских вечеринках.

    фото с того "круглого" стола тоже сохранилось.

    • лол

  • спорное вообще обсуждение
    но техно решает по-любому!

  • а я ориентируюсь по музыке, а не по клубу... вот Арма, раньше отличные техно-привозы были, а теперь?... ну да ладно, да будет жить настоящее техно направление!

  • Музыка, клубы, наркотики, алкоголь...зачем вам все это? А уж без обсуждения кого то вам вообще не жить! Не пора ли заняться делом, любимым делом? Из вас есть кто-нибудь написавший что-то лучше чем Шекспир? Или ученый, придумавший что-то величайшее? Как вы смеете судить кого то? Толпа. Стыдно должно быть. Есть балет, есть пьеса и есть техно. И это не просто музыка, и даже не стиль. Словами не описать, да и не нужно. Кто умеет чувствовать, тот знает. А остальные не лейте грязь,сейчас дерьма и без вас хватает.

Комментировать

Для того чтобы оставлять комментарии, необходимо авторизоваться

18+ Кто и зачем устраивает экскурсии для иностранцев по московским гей-местам

Путешествие во времени для всей семьи

Впечатляющие игры, сравнимые с театральными постановками, где вы и ваша команда — ее главные герои

Приключение с множеством механизмов

Квесты для настоящих мужчин: героические, динамичные, пугающие

История Милдред Хейс сквозь российскую действительность....

Как привезти в Россию бельевые марки, о которых здесь раньше не слышали, заговорить о боди-позитиве...