Почему темнокожие Анна Болейн, Золушка и Русалочка — это нормально

У меня есть хобби: в свободное время я люблю почитать охранительные посты на «Яндекс.Дзене», потому что нет ничего веселее охранительных постов на «Яндекс.Дзене». Одни названия чего стоят! «Почему толерантность неприемлема для исторического кино». «Как кино умирает из-за толерантности». «Как толерантность убивает современные фильмы». Иногда кажется, что все эти колонки сгенирировала одна и та же нейросеть или алгоритм. Как правило, почти все тексты начинаются с фразы «Я не расист, но...». Особенно досталось несчастному мини-сериалу «Падение Трои» — копродукции BBC One и Netflix, которую вы почти наверняка не видели, а те, кто смотрел, остались недовольны (2,8 балла на «Кинопоиске», 3,8 балла на IMDb), прокляв шоу за темнокожего Ахиллеса, скудный древнегреческий флот и прочие анахронизмы. Особенно забавляет пассаж:

«Все мы знаем, что люди во все времена сотворяли себе кумиров и богов по своему образу и подобию. И если греки во всех источниках упоминаются как люди со светлой кожей, то и богов на всех своих картинах, скульптурах, полотнах, храмах и так далее они изображали со светлой кожей. Но что такое в наше время достоверность?»

Подробности по теме

Почему «Падение Трои» лучше «Игры престолов»: разбираем страшно недооцененный и жутко актуальный фэнтези-сериал

Мне довольно сложно представить, как на каменном барельефе можно изобразить человека с тем или иным оттенком кожи, но я точно знаю, что на глиняных вазах у греков чаще всего были нанесены как раз черные фигуры — это еще в диснеевском мультфильме «Геркулес» было показано (табличка: «Сарказм!»). И речь сейчас не о цвете кожи греков (разумеется, они не были чернокожими), а о том, что они людей (в силу разных причин) изображали в искусстве по-разному.

BBC One / «Падения Трои» 

Наверное, «Падение Трои» не самый лучший сериал на свете (я не смог продраться дальше первой серии, но у меня вообще сложные отношения с треш-пеплумами — в школьные годы я, например, не смог осилить «Амазонок и гладиаторов», хотя на волне «Гладиатора» Ридли Скотта смотрел почти все кино в жанре «меча и сандалии»), но он точно не заслуживает того количества хейта, который обрушился на него. Похожая история, к слову, случилась с фем-версией «Охотников за привидениями» (4,4 балла на «Кинопоиске») и свежей «Анной Болейн» (1,2 балла на IMDb; UPD: после сервис обнулил негативные оценки), чьи рейтинги на киносайтах заранее был обрушены толпой троллей, не хотевших видеть темнокожую английскую королеву и охотниц, а не охотников за привидениями. Понять этих людей несложно: все новое пугает, мир меняется стремительно, разрыв между поколениями резко увеличивается (в том числе за счет повальной цифровизации населения), однако все же неправы те, кто кричит: «Мир сошел с ума!» Мир не сошел с ума — он изменился.

Мир изменился — неслучайно с этой фразы начинается «Властелин Колец». Одна эпоха заканчивается, чтобы дать дорогу другой: на смену эльфам приходят люди, бинарным людям — небинарные, однако есть четкое ощущение, что отплытие в Валинор затянется еще на долгие годы, так что не переживайте, Константин Юрьевич, что мир завтра захватят «гендерно-нейтральные черти»: у вас еще есть время, чтобы поставить массу олдскульных и издевательских спектаклей в Театре на Малой Бронной.            

Подробности по теме

8 фильмов, опередивших свое время

Принято считать, что «скрепы» в кино расшатали американские стриминги. Все так: в отличие от консервативных голливудских студий, видеосервисы во главе с коронованным королем всех стримингов «Нетфликсом» (у которого, напомним, есть департамент инклюзии) не боятся экспериментировать, а их бизнес-модель предполагает мультикультурный дайверсити-контент, потому что они вещают на весь мир. Однако глупо было бы думать, что все это началось вчера. На самом деле первые (робкие) попытки играть не по правилам, делать разнообразное искусство случались еще в 90-е. Один друг мне рассказывал, что как-то в конце 90-х он ездил к родственникам в Париж, где по местному телевидению показывали фильм с «чернокожей Золушкой и принцем-китайцем». Я долго ему не верил, пока совсем недавно, благодаря одной запрещенной соцсети* и сайту Vox, не обнаружил, что такая картина действительно существует.

Она вышла в 1997 году, называется «Золушка» (или «Золушка Брэнди»), а ее продюсеркой выступила сама Уитни Хьюстон — икона поп-музыки, тогда уже прогремевшая с «Телохранителем» и постаравшаяся сделать все, чтобы у афроамериканских детей появилась своя чернокожая диснеевская принцесса. К слову, Золушку там играет певица Брэнди Норвуд, ее фею-крестную — Хьюстон (которая изначально претендовала на главную роль, но ей хватило прозорливости уступить юной актрисе), а принца Кристофера — филиппинский актер Паоло Монтальбан (Кун Лао из сериала «Смертельная битва: Завоевание»). Конечно, фея в исполнении Хьюстон — это не гендерно-нейтральная фея Билли Портера, которая появилась в свежей экранизации, но в свое время «Золушка Брэнди» тоже была дико прорывным проектом. За 24 года до «Бриджертонов» в ней был использован мультинациональный, как принято сейчас говорить, color-blind (слепой) кастинг: ключевые роли, как и в нетфликсовском хите, исполнили темнокожие артисты (помимо Норвуд и Хьюстон это и Вупи Голдберг).

ABC / «Золушка»

Впервые картина Роберта Искоува («Это все она», «Мальчики и девочки») с хореографией от Роба Маршалла («Чикаго») была показана в воскресный вечер 2 ноября 1997 года, собрала у экранов 60 миллионов зрителей телеканала ABC (для сравнения: тех же «Бриджертонов» на «Нетфликсе» посмотрели 63 миллиона пользователей) и была довольно прохладно встречена критиками («Эта «Золушка» слеплена на злобу дня, а не на века», — писала, например, газета New York Times). Они ошибались: фильм оказал влияние на несколько поколений американских зрителей и со временем обрел статус культового, хоть и не широко известного (в России, скажем, эту картину практически никто не видел). С недавних пор он наконец-то доступен на стриминге Disney+.

Подробности по теме

Малефисента, Белль, Жасмин: как диснеевские героини из фильмов отличаются от своих анимационных прототипов

Примечательно также и то, что, в отличие от «Бриджертонов» (где наличие темнокожей британской аристократии объяснялось родовыми корнями королевы), в «Золушке» это не объясняется ничем — и, наверное, не должно, ведь это просто сказка, а в сказках возможно все (даже темнокожий волшебник страны Оз, даже черная Русалочка). Сказку �