Новая работа Джесона Рейтмана - экранизация некогда нашумевшего автобиографического романа Уолтера Кирна «В воздухе» (2001). Рейтман сумел сделать почти невозможное - с одной стороны, он отлично экранизировал литературное произведение, с другой показал сюжет романа через призму проблем современной Америки. Второе, на мой взгляд, даже более ценно. Это тот редкий фильм, где Америка показывается с изнанки - униженной, унылой, серой, «одноэтажной» и повторяемой, без всего своего наигранного помпезного очарования. Райан Бигхэм (Клуни) весь фильм помогает нам разглядеть американцев с единственного ракурса - "морального унижения". Его герой появляется в жизни усердного работяги, обвешанного кредитами, как новогодняя елка стеклянными шарами, чтобы уволить его, торжественно проговорив несколько бредовых предложений, типа "Все, кто когда-либо добились чего-либо сидели в вашем кресле...", после чего человек чувствует себя отработанным ненужным материалом. Естественно, что общаясь с людьми только так, Бикхем всеми силами пытается убить в себе способность к человеческим слабостям и привязанностям. Обращает на себя внимание и американская политкорректность, с помощью которой человека так мастерски опускают, что даже не придерешься. Разве не кощунство, что работника, отдавшего компании десятки лет своей жизни, руководство не в состоянии уволить, честно глядя ему в глаза и приглашает для этого постороннего специалиста, который решает все их проблемы без какой бы то ни было травмы для собственного спокойствия? Выход "как уволить сотрудников без вреда для психики начальства", нередко толкая их на самоубийство, выглядит антигуманно. Когда преданного работника "отпускают на свободу" и рисуют перспективы дальнейших перспектив в 57 лет, убеждая в том, что он "освобожденный заключенный", появляется только горькая усмешка.
Кстати, в режиссерской карьере Рейтмана уже был похожий фильм о том, как главный герой разрушает жизни. «Thank you for smocking» достаточно сильно напоминает «Up in the air». И там, и здесь главный герой имеет работу, смысл которой в разрушении, пусть и на разных уровнях. Оба героя являются тонкими психологами и оба повёрнуты на числах, но при этом их страсти являются ссылками на кое-что более важное и более грустное. В итоге мы рассматриваем не одну наболевшую проблему, а сразу несколько - палитру, которая в итоге и выливается в то, что называется смыслом жизни. Что нужнее человеку – семья, вторая половина или материальные ценности и общественный статус? Ответа вы так и не получите, каждый должен сделать выбор самостоятельно. И за это отдельное спасибо режиссеру.
Стоит сказать, что фильм держится всего на трех актерах. Во-первых это, нет, не Джордж Клуни, как можно подумать, а Вера Фармига. Именно Вера Фармига делает Клуни на раз, как актера, а ее героиня Алекс, делает на раз героя Клуни, как мужчину. Фармига на каком-то микроскопическом уровне передает зрителю способность прочувствовать себя, и донести возможно не все, но самое главное о своей героине. Анна Кендрик замечательно передала собирательный образ «офисных отличниц» на испытательном сроке, со свойственным им максимализмом и идиотизмом. А Клуни, как обычно, играет самого себя и у него получается.
Спасибо за фильм.