Фильм о том, что было бы, будь Гитлер не артистичным маньяком, державшим в страхе половину Европы,а мелкой сошкой масштаба, ну, скажем, секретаря горкома в богом спасаемом Совке. Я не говорю о том, что нивелировать роль СССР во Второй Мировой Войне -- низко и подло, а принижать трагедию евреев -- цинично, и так далее. Дело в другом. Тарантино давно ступил на скользкий путь постмодернизма, и его ли вина, что его вариант постмодерна заставляет меланхоликов потирать холодненькие ручонки и приговаривать " так, его, болезного", а не а не осмысленно ковырять в носу, как на показах арт-хауза. Этот фильм -- стёб, история рассказанная наизнанку. Лично мне отовсюду виделся этакий прищур "ну что, повелся?". Даже в расхваленном всеми начальном эпизоде после расстрела родителей девушки из подвала, её побег на который смотрел полковник СС в просвет двери, как будто он какой-нибудь Штольц из михалковского "Обломова". (Я, разумеется, утрирую, Тарантино Михалкова вряд ли смотрел, но смешение жанров имеет место быть.)
В психологическом аспекте Тарантино обращается, на мой взгляд, к несколько другой аудитории, чем раньше: если раньше его аудиторией были холерики, то теперь, как вариант, -- меланхолики. В этом, как мне кажется, причина такого большого числа недовольных из числа поклонников творчества этого неплохого, вообще говоря, режиссёра.
С другой стороны, финальная бойня и пожар в закрытом пространстве для России, с нашими едва зажившей трагедией Норд-Оста и совсем свежей -- пермской "Хромой лошади", поднимают волосы дыбом. Это как если бы после 11 сентября показать "Большие гонки" с Тони Кёртисом, где в конце он отправляется в свадебное путешествие на бело