Ужасно плохой клёвый фильм

Первая сцена фильма - это лучшее, что Тарантино сделал за свою карьеру. И тебе кажется, что сейчас ты увидешь нечто божественное. Но, к сожалению, два с лишним часа ты вынужден наблюдать следующее: бестолковую и пустоглазую Мелани Лоран, которая вообще не понимает в какой фильм попала - из-за чего вся линия её мести улетает в трубу. Подключившись к её героини в самом начале, ты перестаёшь ей сочувствовать через минуту, после того, как она открывает рот в первой же своей сцене с очень достойным рядовым Цоллером. Она проваливает все до единого эпизоды, а за красное платье просто нет прощения. Чего-чего, а такого мискастинга от Тарантино было невозможно ожидать.

Наблюдаешь за Эли Ротом, который стал как-то совсем сильно похож на гея из порнухи 80-х. За Брэдом Питтом - смешным, но не играющим, а кривляющимся. За самоповторами (выдающаяся сначала, но скатывающаяся в тривиальщину сцена в баре Ля Луизиан). За брошенными линиями. За недоработками.

Когда Тарантино занял место Годара в коммерческом кино - это ни у кого вопросов не вызывало. Но когда он, вдруг, в 40 лет решил пойти поиграть в песочнице всей Новой волны, эта самая волна настучала наглецу невидимым совочком по макушке. Всё, что происходит в оккупированном немцами Париже, в кафе, в кинотеатре - это не плохо, нет - на это просто стыдно, невыносимо смотреть. В эти мгновения зазнавшегося американца Квентина просто жалко.

Отдельная песня - это негр Марсель, работающий в кинотеатре механиком и короткий эпизод-вставка, когда нам представляют секретаршу Геббельса.

Редкие проблески надежды появляются вместе с выдающейся актёрской работой Кристофа Вальца, но так же быстро улетучиваются, когда он, вдруг, душит Дайэн Крюгер. Это ни смешно, ни страшно. Так плохо ещё ни в одном фильме никого не душили.

И все эти проблемы грубыми шматами накиданы на драйвовый по замыслу фильм. Местами тащишься, местами смотришь на часы. Шикарная, многообещающая задумка из уст режиссёра попала под его собственный каток возраста, времени и сокращений. Одному Богу известно, какой мог получиться фильм, если б Тарантино не стал сокращать тот 800 страничный сценарий, который ему так хотелось издать в виде романа.

Наглая и гениальная придумка с убийством Гитлера не работает на все 100%, потому что Гитлер тут худший Гитлер в истории кино. Был бы он максимально похожим, точным, предельно реалистичным в этом нереалистичном фильме - его смерть работала бы точнее и сильнее.

Все пишут про киноманские аллюзии, про любимое слово обозревателей афиши "пижонство". А тут нет ни того, ни другого. Ну, упомянули тут Пабста, Риффеншталь и ещё несколько плохих военных фильмов от "Героев Келли" до "Грязной дюжины" - это аллюзии? Финальная фраза - это пижонство? По-моему, это беспомощность, когда в конце своего фильма ты говоришь, что создал свой шедевр.

Свой шедевр ты создал дважды. Первый раз в 94-ом, а второй - десять лет спустя. В 2014 ждём третий.

Ковыряться в этой симпатичной каше одного из лучших режиссёров на свете можно бесконечно. Очевидно, что это слабый и плохой фильм. Но какой же он клёвый.