Иногда фильм кажется бредовым, а по ходу оказывается, что это просто стиль съемки такой. Ирландцев, если вы, часом, не знаете, почему-то не любят ни в Англии, ни в Штатах. В принципе, они тоже взаимностью отвечают, и не дай бог назвать их англичанами — в лучшем случае, задвинут в табло. Пусть вас не обманывает название — наши толмачи делают явную аллюзию на почти одноименный фильм тридцатилетней давности, чего, в случае оригинальной версии просто нет. Куда корректнее было бы перевести как... Читать полностью

Честно говоря, не самое лучшее у меня впечатление о Поланском (или, на американский манер, о Полански)… все эти «Пианисты», «Призраки»… для меня он кончился «Девятыми вратами» — конечно, мировые шедевры, но признаны они не там и не теми — но «Резня», откровенно говоря, все поменяла. Прежде всего, правда, думается, все идет от сюжета — сегодня его можно увидеть даже в постановках театральных, вроде «Современника». Лаконичное... Читать полностью

Ларс фон Триер из тех режиссеров, которые давно застолбили себе место в анналах, потому стремно смотреть у них каждый следующий фильм: авось мэтр выйдет за рамки понимания и начнет творить что-то только ему одному понятное. Впрочем, как показала «Меланхолия», далек еще он от отрыва, хотя и фильмы тоже через один у него.

Впрочем, это он своей обычной качающейся камерой, словно маятником, раскачивает наше сознание, то понятный фильм, то без башни, причем до такой степени снято все... Читать полностью

Гас Ван Сант поставил, в очередной раз, классный фильм. Просто он не для всех — какой-то до ужаса нудный и непонятный в самом начале и очень искренний и жесткий в конце… не без доли романтики, естественно. Васиковска, как оказалось, совсем не бестолковая актриса, и играет, на самом деле, очень хорошо и достойно. Просто, похоже, Бертон в последней «Алисе…» ее лупил чуть ли не палками, чтобы сделать из нее мраморную статую — похоже, старый мэтр просто обиделся на... Читать полностью

Бывает такое, ужинаешь с женой, предлагаешь поделиться секретом того, чего хочешь, и одновременно говоришь «крем-брюле», а в ответ слышишь «развода»… в этот момент обычный американец начинает чувствовать себя лузером, потому что как-то странно у них не состояться как отец большого семейства — а ведь будто бы жизнь удалась, домик в пригороде, машина — Вольво и трое детей… практически американская мечта. Естественно, после этого глушишь водку с клюквой и ноешь о том, что... Читать полностью

Для фильма, работа надо которым шла 20 лет, а снимался он еще лет 10, просто нехорошо быть плохим. Собственно, это и не получилось — в нем есть небольшие глюки, вроде не совсем аккуратно сделанных спецэффектов на буквах, но требовать от артхаусного кино попсовой мишуры в нем вообще глупо. В этом жанре подчас даже из пластилина спецэффекты лепить можно, все поймут. Проблема в том, что фильм ругают, на самом деле, не проблема — не может такое кино нравиться всем, это вопрос попсы и кинематографа... Читать полностью

Третий и пока что последний фильм Звягинцева начал шуметь еще до того, как вышел. Смешно, честно говоря, когда народ знает, что фильм артхаусный, к арт-хаусу никакого понимания не имеет и идет в кино в надежде увидеть зрелище или большое откровение. Да не будет такого, дураку понятно: накачанный символами и смыслом триллер линейно смотреть вообще невозможно — итогом станет отрицание и неприятие уже поверхностной картины (как в... Читать полностью

После первого фильма были предположения, что это не режиссерский гений, а просто большое везение — такое бывает, что в фотографии, что в кино. Получилось случайно хорошее произведение, а следующие испортила мания величия… в конце концов, выше головы не прыгнешь. Нормальный же талант развивается постепенно. Впрочем, пугаться пришлось недолго — спустя 4 года выпустил он другой фильм с Лавроненко, который как будто бы их и связывал. В то же время, связи между фильмами нет никакой… ну, разве что... Читать полностью

Первый фильм Звягинцева, пожалуй, наиболее простой из всего его творчества: он выбрал довольно поверхностную идею отношения отцов и детей, необычности мужского воспитания и нестандартности мужской любви и протащил ее через весь фильм. Конкретизировать такие картины себе дороже — сама твоя рецензия больше скажет о тебе самом, чем ты сам готов подумать. Да и не о действии фильм, как все творчество Звягинцева: он о том, что между действием. Звягинцев снимает ощущения, а они, как ни крути, у... Читать полностью