Фильм под Оскар
Тягомотина а-ля "Горбатая гора", но без педерастии. Очередной голливудский шедевр, где предельно модельные персонажи, нарочито артикулируя, разыгрывают предельно понятную модельную драму в стиле диалогов "Знаешь, в чём твоя проблема?".
В фильме прозвучало обвинение в адрес главной героини Эйприл - "оболочка женщины". По мне, так Кейт Уинслет в этом фильме - "оболочка актрисы". Остальные актеры, впрочем, не отстают. Когда главному герою Фрэнку (Ди Каприо) плохо - он либо морщит нос, либо рьяно наводняет глаза слезами, когда он злой - выпячивает нижнюю челюсть. Кейт Уинслет, в зависимости от ситуации, либо краснеет и рыдает, либо натягивает совершенно квадратный пугающий оскал улыбки. Никаких вам полутонов, всё доходчиво и показательно. Если любовь - то секс на кухне, если непонимание, то истерика, почти доходящая до рукоприкладства, если счастье, то гнусное самодовольство на лице Ди Каприо. Плюс к этому, главных героев по жизни окружают гротескные второстепенные персонажи - соседи (долдон и курица), коллеги Фрэнка (по-моему, сделанные из фанеры, лысеющие нелепые мужички + визгливый противный начальник) и, конечно, соседка, похожая на маленького говорливого монстра. Кстати, кто-нибудь запомнил, как выглядели дети)?
По идее, можно было бы снять даже очень неплохой фильм с идеей "не начинается, не начинается, не начинается... уже не начнется", причем именно в жанре кухонной драмы. Данному фильму не хватает динамики отношений. Ну нету там с самого начала любви, хотя по сюжету, по крайней мере, Фрэнк любит Эйприл. Мёртвые диалоги, обретают эмоциональность только в моменты истерики, фразы уносятся в дали, не подкрепленные верой в персонажей, их сказавших. Конечно, это очень оригинальная и глубокая идея - показать, что никто никого не слышит и не понимает (кроме психа), но и её можно было бы отыграть, а не тупо проговорить.
Один из основных конфликтов выражается в споре, для чего нужно мужество - чтобы гнуть свою линию и жить, как на самом деле хочется, или чтобы выполнять свои обязательства вопреки желаниям. Ну так где же эти позиции? Как-то не очень я увидел, чтобы Эйприл и Фрэнк хоть как-то отстаивали на деле убеждения, за которые возненавидеть друг друга готовы. Немного другая проблема - вера в собственную оригинальность, которая очень резко иссякает. Но идея их оригинальности также провисает на словах. Безусловно, её нет по сути (в этом-то и драма), но по форме она должна была как-то показаться.
Ещё один классный ход - сделать по-настоящему живым персонажем и главным резонёром психа. Вот это точно никому никогда в голову не приходило. Только человек не в себе может почувствовать и сформулировать правду-матку. Браво!
Хочется отметить, что эту пластмассовую трагедию краха отношений посредственного Кэна с такой же Барби сопровождает традиционная пластмассовая музыка, которую, как мне кажется, пишет единый голливудский компьютерный генератор. Задаешь ему тему "грустно", он играет на трёх-четырёх нотах какую-то фоновую белиберду, задаешь - "тревожно", начинаются ужасающие тоненькие скрипы (в фильме они начались, когда Эйприл ходила под окнами дома). Ну и тревожная "камера с рук", когда Эйприл убегает в лес).
В общем, фильм - не боевик и не комедия, затянут. Среднестатистический зритель при таких условиях сразу смекнет - интеллектуальная глубокая драма. Дальше этот зритель поразится, насколько же всё доступно и понятно (потому что если даже не понятно, то проорут лишний разок до грубости простыми словами), вернее не так... как он хорошо понял эту глубокую интеллектуальную драму. И вот мы получаем прекрасный фильм, открытый для всяческих наград!