Расшифрованный Вашингтон
Оскароносный Дензел Вашингтон выдал очередной актерский мастер-класс, став невольным учителем и самого Райана Рейнолдса, и его экранного персонажа. Не в последнюю очередь благодаря прекрасной режиссуре и выверенной драматургии.
Надо отдать должное голливудским хедхантерам: их очередная находка – молодой шведский режиссер Даниель Эспиноза («если на клетке со слоном прочтешь надпись «буйвол» - не верь глазам своим;-)показал себя весьма зрелым мастером жанрового кино. В данном случае – шпионского боевика. «Код доступа «Кейптаун» изначально заявлялся как некая альтернатива трилогии про Джейсона Борна, и даже его главный герой (Рейнолдс) должен был быть противопоставлен Борну в исполнении Мэтта Деймона даже в смысле внешних данных. Но, как и следовало ожидать, почти все одеяло на себя перетянул Дензел Вашингтон, благо режиссер создал для этого весьма благоприятные условия. С одной стороны, в фильме есть все, присущее современному боевику – прекрасно поставленные автомобильные гонки, достаточно закрученная интрига, подкрепленная высоким, не дающим зрителю практически ни минуты передыху, ритмом и соответствующей манерой съемки «живой камерой». С другой же, когда эта камера останавливается и берет крупным планом лица актеров, то становится понятно, что Эспиноза умеет видеть человеческие эмоции, а его замечательный оператор Оливер Вуд, снимавший «Без лица» Джона Ву и оттачивавший свое мастерство на все той же трилогии про Борна, умеет эти скупые эмоции запечатлевать (а не только трясти камерой;-). Все в целом дает прекрасный результат – зрелищный и энергичный шпионский боевик, единственным недостатком которого является банальность его морали. Всем читателям современного шпионского романа и зрителям фильмов этого жанра понятно, что в мире шпионажа нет надежных мест и явок, которые нельзя было бы не раскрыть (о чем, собственно, и намекает оригинальное название). Да и сценаристы «Кода» явно не Роберт Ладлем (и тем более – не Джон Ле Карре), к тому же, в отличие от упомянутых замечательных писателей они вынуждены давать конкретные и однозначные ответы на поставленные в фильме вопросы из области побудительных мотивов главных героев. А это не шло на пользу ни одному произведению, претендующему на выдающесть. Но, очевидно, это и есть та цена, которую вынуждены платить талантливые режиссеры и сценаристы, желающие получать более значительные гонорары за свои труды.