Гастроли Мариинки в проекте «Золотой маски»

Как ни сложно это себе представить, глядя на улыбчивого и подтянутого Щедрина с супругой, но свою оперу «Мертвые души» он написал около 40 лет назад. Еще сложнее понять, что после успешной премьеры в Большом и Кировском она была благополучно забыта в российском театре, перекочевав в музыковедческие труды, для которых оказалась благодарнейшим материалом. Это была очень радикальная вещица для своего времени, а для нынешних... Читать полностью

Премьера, которой открылся отреставрированный Большой

«Руслан и Людмила» Глинки в постановке Дмитрия Чернякова — первая оперная премьера на отреставрированной исторической сцене Большого театра, прошедшая осенью с небывалым резонансом. Причем он был ощутим как в прессе и блогосфере, так и непосредственно в противоборствующих криках публики во время спектакля: ничего подобного в российской опере еще не было. Главным поводом для разногласий стал Черняков, как всегда... Читать полностью

Громкое открытие сезона в Большом

Когда Жерар Мортье был еще революционным интендантом посткараяновского Зальцбургского фестиваля, полузабытое сочинение Бертольда Брехта и Курта Вайля «Возвышение и падение города Махагони», задвинутое в тень истории их же «Трехгрошовой оперой», стало одной из его визитных карточек. С тех пор прошло много лет, Мортье поруководил Парижской оперой, полюбил режиссера Чернякова и дирижера Курентзиса, а заодно Большой театр, Новосибирск и... Читать полностью

Московская премьера шедевра раннего авангарда в исполнении Теодора Курентзиса и Дмитрия Чернякова

Опера Альбана Берга, написанная по драме Георга Бюхнера «Войцек» (не путать с названием оперы), — одно из самых могучих оснований музыки ХХ века, без которого еще непонятно, какой бы эта музыка была. При этом сюжет в ней — про серенькую, страшненькую жизнь ­незначительных людей, в ходе которой полупридурочный солдат Воццек по ревности убивает свою не слишком верную... Читать полностью

В концерте, лениво претендующем на статус спектакля, перемеша­ны опереточные хиты, в которых отрываются почти все ведущие солисты театра. Сюжетной логики никакой, но настроение очень поднимает.

В этом году любому оперному театру трудно прожить без Моцарта. Театр, ласково именуемый «Стасиком», выбрал для празднования 250-летия классика один из главных его шедевров — «Так поступают все женщины» на либретто Лоренцо да Понте. Выбор совсем не плох. Во-первых, опера, где предъявлены самые неутешительные результаты испытания на верность двух особ женского пола, состоит сплошь из соблазнения, ревности и расчета... Читать полностью

Опера Моцарта в обаятельно-грустном южно-советском антураже уже несколько сезонов входит в число самых заметных постановок театра.

Домашние гадости

Новое поветрие репертуарной политики Валерия Гергиева — исполнение музыки ныне живущих, но не очень молодых отечественных авторов. Одним из таких оказался питерский композитор, а заодно гергиевский приятель молодости Александр Смелков. Когда-то второкурсник Гергиев продирижировал его дипломной Первой симфонией, а позже исполнял фрагменты из его первой оперы «Пегий пес, бегущий краем моря» по Айтматову.

Оперу «Братья Карамазовы» Смелков написал... Читать полностью

Помимо мастер-класса (8 октября, 14.00), который формально не является мероприятием для широкой публики, а на деле — настоящее шоу, дирижер Теодор Курентзис вместе со своими новосибирскими оркестром и хором (Musica Aeterna и The New Siberian Singers) предлагает в рамках фестиваля три выступления. Привычными концертами или оперными постановками их не назовешь. Но в том-то вся и соль.
Один день (8 октября) — это вечер новой музыки, где хедлайнерами выступают московский минималист Антон Батагов... Читать полностью