Второй роман детективной трилогии «Миллениум»; еще лучше
«Миллениум» разворачивается, и чем дальше, тем понятнее, почему мертвый швед Ларссон оказался на первом месте в списке самых успешных писателей Европы в 2009 году, а ларссономания из курьезного внутрилитературного феномена переросла в глобальную эпидемию и, кроме того, сдетонировала мощнейшим бумом скандинавского детектива в целом. И первая-то книжка была очень увлекательной, однако вторая гораздо увлекательнее: как «Столпы земли» Фоллетта, как «Смилла», как «Граф Монте-Кристо»; до такой степени, что можно на пару дней войти в режим «только чтение», а все остальное делать на автопилоте, и это будут очень хорошие пару дней; таких книг на самом деле очень немного.
Итак, те же — девушка-терминатор и блондин-интеллигент вдвое ее старше — год спустя после расследования пропажи внучатой племянницы миллионера. Если в «Татуировке» первым номером был все-таки журналист Блумквист, то в «С огнем» — точно Лисбет. Завладев 3 миллиардами крон (примерно 13 миллиардов рублей по нынешнему курсу; сумма, сопоставимая разве что с анекдотическими доходами Бешеного из романов В.Доценко), она путешествует в свое удовольствие, «Миллениум» процветает, Микаэль, после публикации разоблачительной книги о Веннерстрёме ставший звездой («рост продаж казался необъяснимым», ну-ну), работает над новой темой — секс-трафик из Восточной Европы в Швецию; правда, не как журналист, а как редактор. Вот-вот грянет чудовищный скандал: будут названы имена госчиновников, вовлеченных в преступную деятельность. Вот-вот — если бы не три трупа: и чьи отпечатки обнаружены на местах преступления? Лисбет Саландер. Очень похоже, что она в самом деле убийца. Или нет?
Ну вот про это и роман — никаких комментариев не требующий. Гораздо продуктивнее поразмышлять о причинах ларссономании: об этом наверняка будут написаны целые книги. В двух словах. Дефицит продукта: романов всего три, и поэтому герои — очень нетривиальные — гарантированно не успеют надоесть. Героиня — действительно «очень необычная»: паранормальные физические и психические способности, аутизм, феноменально трудное детство, вызывающе нестандартная манера вести себя. По сути, Лисбет Саландер есть не что иное, как очень удачная платформа, — такой человек-айфон, для которого дальше можно писать любые «приложения». Герои важнее, чем сюжет. «Девушка» — далеко не идеальный, дилетантский, инфантильный детектив: скорее сказка для взрослых. Инфантильности автора соответствует главная, по сути, психическая характеристика Блумквиста и Саландер, карикатурно заостренная: они неотеничные, то есть, будучи взрослыми, сохраняют свойства, присущие детям. Ларссон сам подчеркивает: она — Пеппи Длинныйчулок, он — Калле Блумквист. Наконец, «Миллениум» хорошо соответствует запросу главных потребителей такого рода чтения — западного среднего класса — получить роман про современность, про здесь-и-сейчас. Какими бы фантастичными ни представлялись герои и их поступки, интересы и «проблемные зоны» читателей уловлены и описаны очень точно: компьютеры, постфеминизм, либеральное отношение к сексу, проблема последствий развала СССР, ответственный капитализм, малый бизнес против корпораций, союз-свободных-личностей-лучше-ограничивающего-права-личности-диктаторского-государства. Разумеется, выходки Лисбет — это перебор, а вот журнал «Миллениум» похож на работу мечты западного интеллигента настолько, насколько это возможно. По сути, Ларссон описал идеальный способ существования либеральной буржуазии в XXI веке — которая исповедует консюмеристскую идеологию и одновременно не испытывает комплекса вины перед менее обеспеченными социальными единицами — потому что деньги заработаны честно, налоги обществу выплачены.
Последний роман — «Девушка, которая пнула осиное гнездо» — выйдет на русском очень скоро.