Сразу за Шимоном Окштейном — Михаил Хазин. Это какая-то особая триба, одесские эмигранты; позвать еще Вадика Гринберга, была б полная, как выражаются художники, картина. Ну да Гринберг человек деятельный и пробивной, может, и сам как-нибудь доберется до Русского музея. Сейчас же — Хазин. При разных прочих условиях — происхождение, образование, предпочтения в смысле манеры и жанра — биографии авторов, где Одесса упоминалась хотя бы пунктом, странным образом начинают походить друг на друга как... Читать полностью

Шведско-датские кураторы, переворачивая своим «не» метафизическое отчаяние нью-йоркских рокеров Nada Surf («Знаешь, я никогда не знал, как выбрать верный путь, мне нужна карта, мне нужна карта, мне нужна карта, чтобы мы выбрались из этого города»), хотели что-то сообщить нам, надо думать. Но при переводе цитаты с английского через шведско-датский пропала толика смысла. И появился тон — ощутимого высокомерия и едва не презрения к тому, кто пожелал бы сунуться со своей... Читать полностью

Лучший снимок прошлого года попал в руки жюри World Press Photo в последний день и едва ли не в последнюю минуту: Мишель МакНэлли, редактор The New York Times, председательствовавшая в жюри в этот раз, говорила после, что победитель нашелся среди самых-самых последних из присланных 78083 фотографий, которые до того разбирали в течение двух недель. Буквально в числе последних двух, что ли, десятков. У жюри, надо думать, сложились к тому времени уже какие-то предпочтения — вряд ли до последней... Читать полностью

Итальянский фотограф Аурелио Амендола несколько лет назад оформил своими снимками полновесный труд Кристины Ачидини Лукинат, посвященный Микеланджело-скульптору. Амендола снимал Микеланджело так, как в жизни его не увидишь, — используя черный фон для скульптур: он вырывает их из действительности, лишает привычного архитектурного или музейного контекста, предоставляя таким образом зрителю возможность рассматривать творения небожителя как и положено — вне времени и пространства. Но поскольку... Читать полностью

Остроумие Русского музея: напротив приключений квадрата — круг неоклассиков-станковистов (Пахомов, Пакулин, но прежде всего — Самохвалов), совершенно другой пафос, программный фигуративизм против программной абстракции. Чтобы было еще понятней, и фальшстены для экспонатов Русский сделал криволинейными.

Соображения по улучшению и гармонизации городской среды — цель проекта «Новые идеи для города» в Музее городской скульптуры. По замыслу, такие выставки должны проводиться регулярно, но окончательно с концепцией еще не определились: быть «Новым идеям» собранием фантазий и утопий или все же склониться в сторону практической пользы. В первой выставке участвуют как современные художники с неочевидными ассоциациями, так и молодые архитекторы с конкурсными проектами... Читать полностью

Изобрели литографию только в конце XVIII века, практически позапозавчера, а первая русская литографская мастерская открылась и того позже, в 1816 году, — если поделить этот факт на богатейшую коллекцию литографии Русского музея, от Орловского до Белкина, то и впрямь получится проследить развитие этого искусства в России чуть не по дням. Что, собственно, и проделывает Русский музей, но с литографией только художественной. Прикладной ее аспект — книжные иллюстрации, лубок, плакаты, открытки и пр.... Читать полностью

Миккель МакАлинден — норвежский фотограф, как говорят, страшно популярный на родине, — в Петербург приезжает второй год подряд. В прошлый раз он провел в Государственном центре фотографии мастер-класс «Минимализм и фотография»; теперь снова семинар, но еще и персональная выставка «Дыхание пространства» — то есть не только теоретическое, но и практическое воззрение МакАлиндена на пейзаж. Он активно работает с фотошопом, в результате чего возникают невозможные в натуре... Читать полностью

Полутораметровые будто бы фотографии сильно увеличенного утюга, пишущей машинки, пуговицы, наперстка — но нет, это не фотографии, это такие подробные, фотографической точности, монохромные рисунки карандашом; предпоследний окштейновский период, до начала 2000-х, самый успешный пока. Монументальный и интерьерный сразу, очень удобный, простой, простейший поп-арт (хотя гиперреалистичная техника, конечно, феерическая), состоящий в одном дублировании — без особой цели, кроме как создать еще одну... Читать полностью

Репортаж — принципиально неженская фотоспециализация, и новая пара «куратор — автор» в проекте «Имя собственное», Солмаз Гусейнова и Татьяна Плотникова, оттого особенно интригует. Солмаз занимается исключительно репортажной фотографией как куратор и фотограф — но по большей части именно таким репортажем, к которому приложимо и название «жанровая фотография». Вот как в плотниковской «Баньке», выросшей из сильного чувства, пережитого стерильным... Читать полностью