Живой классик петербургского пикториализма

У Людмилы Таболиной юбилей. Какой, не уточняется — ибо дама. Но мы так скажем: самой старой серии на юбилейной выставке через два года исполнится пятьдесят. Один кадр из серии вынесен на афишу: девочка в школьной форме — волосы собраны в мышиный хвостик, белый бант — стоит перед классной доской, вид сбоку. 1964 год, урок в деревенской школе; на фоне света, что льется из окна (окно в кадр, однако, не попадает, виден только отсвет на... Читать полностью

Новации лауреатов «Инновации»

Отныне едкий запах хозяйственного мыла не обязательно будет ассоциироваться непременно с деятельностью группы «Мыло» (Семен Мотолянец, Дмитрий Петухов), поелику группа «Мыло» программно прекращает рефлексирование свойств своего эпонима. Скульптура из мыла, объекты из мыла, перформансы с мылом — теперь отыгранное прошлое; вот — дадут еще нюхнуть напоследок, и баста. Этап. В общем, пора. Да и надо. Три с лишком года назад... Читать полностью

Постреволюционный романтик

Размытый контур — словно из-за слезящихся глаз: ветер в лицо, скорость… И в этой пелене растворяются и тают дымчато-жемчужные тона. Не серый, а опаловый. Не зеленый, а изумрудный. Не красный, а розовый — фуксиевый, ­гелиотроповый, бледно-пурпурный. Не синий, а небесно-прозрачный — белесо-­голубой, разведенный по окоему… Тут дымка сгущается, плотнеет, и на зрителя выезжает — дирижабль. Или — паровоз. Зритель охает.

Сразу видно, это Лабас. Ну кто... Читать полностью

Многометровая графика

Порой, задрав в небеса задницу, но чаще все-таки лицо, персонажи Гриковского замирают в ожидании невесть чего, манны небесной или второго пришествия, и если первые — кверху попой — еще пытаются как-то устроить житейские дела (настроению разыгрывающихся сцен более всего подходит слово «бытовуха»), но после конца времен пытайся, не пытайся — без толку, и вот вторые уже отрешились от дольнего, запрокинув подбородки, как мертвецы, выжидая что-то там, в... Читать полностью

Портреты скотчем

На втором этаже галерейного крыла «Эрарты» стартовал выставкой Николая Васильева проект «Mixed Media», новый проект в числе проектов этого заведения, и так богатого внутренней жизнью. «Mixed Media» — это понимай как угодно. Васильев вот лепит портреты из разноцветного скотча. Эффектно и декоративно. И в такой же энергичной технике, позаимствованной графиком Васильевым из стрит-арта, в стиле бодром и цветастом, насколько хватает... Читать полностью

Иконописец-портретист

У большого советского искусствоведа Федорова-Давыдова есть большая статья о Нестерове, называется «Природа и человек в творчестве Нестерова». Замечательно в ней, кроме прочего, еще и то, что, останься от статьи один заголовок, все равно — краеугольный принцип композиции «по Нестерову» будет вполне охарактеризован. Природа и человек; вернее, даже так: природа — и человек; потому что хоть и сказано о «слитности человека с природой,... Читать полностью

Свердловский арт-юродивый

У Старика Б.У.Кашкина — популярность в самых широких кругах, включая, например, даже екатеринбургское городское начальство. И признание, настигающее в самых различных формах — включая, например, даже собственный музей. Ну или, скажем, фестиваль «Б.У.Кашкин fest» — который, помнится, на первой премии Курехина победил в номинации «Кураторский проект». Или хотя бы участие в основном проекте предпоследней Московской биеннале, куда... Читать полностью

Недостающее звено из Гомеля

Последняя выставка Соломона Россина на родине была в 1998 году. Как будто совсем в другую эпоху. А предпоследняя — еще до отъезда во Францию, в 1988-м. Уж точно совсем другая эпоха. Однако когда удалось бы сличить сейчас Россина 1988, 1998 года и Россина нынешнего — много ли разницы мы бы заметили? Что в конце 90-х, в конце 80-х или 70-х (сейчас можно судить разом по двум выставкам, одновременно в Мраморном дворце и Namegallery), Соломон Россин не... Читать полностью

Недостающее звено из Гомеля

Последняя выставка Соломона Россина на родине была в 1998 году. Как будто совсем в другую эпоху. А предпоследняя — еще до отъезда во Францию, в 1988-м. Уж точно совсем другая эпоха. Однако когда удалось бы сличить сейчас Россина 1988, 1998 года и Россина нынешнего — много ли разницы мы бы заметили? Что в конце 90-х, в конце 80-х или 70-х (сейчас можно судить разом по двум выставкам, одновременно в Мраморном дворце и Namegallery), Соломон Россин не... Читать полностью