Во-первых, отличный спектакль. Жанр определить трудно - это сложная комбинация отдельных фрагментов. Основа спектакля - противопоставление убогого позднесоветского провинциального быта и поэзии, или поиск поэзии в этой убогой жизни. Спектакль замешан на музыке - без неё ничего бы не было. Спектакль художественно логичен - то есть в каждом жесте и мизансцене конкретного смысла искать не надо, но вместе всё складывается в очень понятную конструкцию. Главное в спектакле - атмосфера (конец 80-х, промзона, вторчермет, сквер со статуями, милицейский УАЗ и т.д.).
Во-вторых, спектакль выполнен в фоменковской традиции, немного преломлённой современным и нетипичным для театра сюжетом. Режиссёр - Юрий Буторин, однако руководитель постановки - Евгений Каменькович, и его рука в спектакле очень заметна (мелодическая декламация хором, характерная пластика, переходящая в танец - всё это было ещё в "Двенадцатой ночи", "Владимире 3-ей степени", "Тане-Тане", "Египетских ночах", то есть спектаклях Фоменко, Каменьковича, Женовача).
С другой стороны, спектакль является продолжением новой тенденции, сложившейся в театре: построение спектаклей из лоскутов, отдельных фрагментов. Это очень характерная черта спектакля "Рыжий", как и других последних фоменковских вещей (того же "Триптиха"). Плюс в том, что это дробление органично и не нарушает целостности впечатления. Минус - в том, что это уже другой тип спектакля, и не хочется, чтобы он вытеснил классический тип. Подобные спектакли ставил и сам Фоменко в девяностые годы ("Таня-Таня"), но тогда это не было тенденцией.
В спектакле "Рыжий" играет самое молодое поколение фоменковских актёров. Оно, без сомнения, талантливо. Но эти актёры ещё более , чем старшие "фоменки". С этим и связана сложная ткань спектакля. Чтобы эти актёры органично смотрелись, требуется много сложных, пёстрых, быстрых мизансцен. Если этих актёров поставить на пустую, тихую сцену, они не смогут заполнить сценическое пространство, как это мог сделать Смоктуновский.
Тем не менее, технология спектакля "Рыжий" - это реальный способ создавать интересные, зрелищные спектакли. Во многих других театрах(том же МХТ, Современнике) можно наблюдать, как терпят неудачу все иные пути: там либо пытаются делать совершенно классические постановки, и получается жуткая скука и топорность, ибо современные артисты не могут вытянуть этот жанр. Либо ставят "модерн", где содержание теряется за попытками поиска новых форм. Так что даже самые новые работы театра Фоменко - это реальные и очень редкие сегодня театральные удачи.
Вообще, я убеждён, что театр Фоменко силён именно заложенной там традицией ярких, игровых, и одновременно содержательных спекталей. И обязательные элементы этой традиции - великолепный юмор и очень понятные, логичные, порой виртуозные мизансцены. В отличие от многих других театров и режиссёров, где попытка сделать подобную мизансцену оборачивается обезьяньими ужимками и прыжками.