Спектакль

Джентльменъ

«Джентельменъ» очередное событие в театральном мире Москвы. Зрительский зал очень живо реагировал на происходящее. Смотреть спектакль, безусловно, нужно! Получите удовольствие от представляемой на сцене феерии: тонкого юмора авторского текста и его режиссерской трактовки, «Бродвейского» (в лучшем понимании) – зрительного ряда, интересной актерской игры.

Каменькович, полюбившийся после "Улисса" и "Дома, где разбиваются сердца", разочаровывает.
- Но это же такая актуальная тема, "на злобу дня" так сказать - уверяли меня.
- Да? Возможно. Но ничего же не происходит.
Живому тексту Сумбатова-Южина не хватало действия на сцене. Скучно и однообразно. Актеры разговаривают тихо, эмоций почти не выражают, половину из них вообще не видно на сцене, под конец спектакля в программке оказалось почти в два раза больше действующих лиц, чем запомнилось по игре.
Но к Смольянинову и Александровой нет никаких претензий. Самые живые, интересные, столько актерских выдомок, находок. Очень удивили и очень порадовали. Единственным, что можно было смотреть были сцены с их участием.
В последние время все больше убеждаюсь, что дорогие помпезные декорации - первый признак пустого скучного спектакля. Слоны, занавесы и фрукты за актеров не сыграли.

по ходу спектакля появляется занавес с надписями Эхо и Бездна, так вот, хотелось чтоб там было написано Марля. Какая-то не согласованность декораций актеров и пьесы. Актеры как будто в марле и сами из марли и все белое вокруг.

Режиссер и Каплевич похоже не договорились.

По отдельности спектакль состоит из множества талантливых деталей но в целом очень нудно и очень вяло, на час можно легко сократить.

ПС может быть, конечно, в тот вечер было просто плохое настроение. Но шедевры обычно цепляют независимо от настроения, а тут - не случилось.

Пьеса князя Сумбатова-Южина (Сумбаташвили) «Джентльменъ» незаслуженно обижена театральным вниманием, тогда как спустя два года после написания, в далёком 1899-м, она получила Грибоедовскую премию. Сам будучи актёром, князь играл в «Горе от ума» и в своём творении представил достойное продолжение традиций прославленного драматурга, став, подобно ему, автором одного произведения. Его «джентльмен» - молодой нувориш из купцов Ларя Рыдлов (Смольянинов), представитель нового капиталистического класса, однако лишённый предпринимательской жилки, зато наделённый буржуазным чувством эстетства. Не будучи стеснённым в средствах, он ставит в роскошном доме пальмы в кадках и скульптуры белых слонов, пишет книжки, строит планы по созданию собственной газеты и объявляет себя джентльменом – и всё бы хорошо, даже похвально, если бы джентльменство не было для него лишь внешней оболочкой, модным костюмом, а понятия благородства, чести и мужества – ненужными придатками к нему. Зато амбиций – не занимать: Рыдлов искренне не верит в то, что его, такого замечательного, богача, красавца, гения, можно не любить; ан нет – не любит невеста Кэт (Александрова), дочь простого учителя физики, по наводке воспитательницы-англичанки решившаяся на брак. Девушку прельщает иной герой – примчавшийся из-за границы пылкий литератор Остужев (Стебунов), так поначалу похожий на Чацкого своей холодной отстранённостью от светской жизни с её деловыми сделками и ловкими изменами… но нет, он – другой, не романтический бунтарь, а такой же эгоист, как Рыдлов. Оба соперника привязаны к своей избраннице – и каждый со своими требованиями: возомнившему себя всесильным Рыдлову нужна покорная, терпеливая супруга, искателю острых ощущений Остужеву – увлекательное приключение на стороне, ведь настойчивый ухажёр и сам женат и не собирается разводиться. Потребительским отношением мужчин к себе Кэт загнана в угол, в нелепое, неловкое положение, и может показаться, что нет из этого тупика третьего выхода: либо бедность и позор, ложащийся на честное имя клеймом дешёвки, временного вдохновителя для писаки-сердцееда, либо невыносимое существование на правах дорогой вещи, бессловесной безделушки, мирящейся с мужниными обманами. Но выход есть: из ведомой, выбираемой, используемой тихони, исповедующей идеалы семейственности, построенной на любви и гармонии, Кэт превращается в ведущую, выбирающую, использующую хозяйку положения, неприступную, знающую себе цену. В циничном мире, где нет места чистому и светлому, приходится быть либо ничем, либо всем – самым циничным: «Ты должен быть сильным, иначе зачем тебе быть?».. История, рассказанная автором и режиссёром, показывает один из самых ярких женских образов в отечественной литературе и наглядно иллюстрирует трудный, обусловленный рядом разочарований и построенный чередой волевых поступков путь от женского наложничества к подлинной эмансипации в лучшем смысле этого слова. И в этой истории ещё много замечательных второстепенных персонажей, живых, многогранных, убедительных и запоминающихся, каждый из которых мог бы стать героем собственной драмы; положительных и отрицательных нет – всяк держится за свою правду и тем обаятелен и интересен. Во многом это заслуга актёров – идеально подобранных на свои роли и сыгравших мастерски, талантливо, со вкусом, без лишнего пафоса, морализаторства и сантиментов. Благодаря динамичному, непредсказуемому развитию событий «Джентльмен» не выглядит почтенной архаикой, а вполне соответствует современности, где вышеописанные проблемы и ситуации по-прежнему встают перед людьми и требуют достойного решения. Декорации и костюмы великолепны сами по себе, но отнюдь не поставлены во главу угла – психологический фактор преобладает над оформлением, да к тому же зрителю предоставлена возможность не только сочувствовать героям, но и посмеяться: пьеса писана как комедия, и юмор в ней по-настоящему смешной. В общем, «Современник» наконец-то приятно меня удивил не только технически качественной, но и осмысленной вещью – три с гаком часа пролетели незаметно и небесполезно.

22.03.2010
Комментировать рецензию

Великолепная, потрясающая игра актеров. Смольянинов меня просто поразил, такой талантище! Ольга Дроздова прекрасна как всегда.
Сюжет постепенно разворачивается, интересно следить за ходом событий, не замечаешь, как летит время. Очень веселая атмосфера царит во время спектакля. Я бы еще сходила посмотреть.