Спектакль

Идиот

Удивительный это театр, Молодежный: то на его сцене появляется «Снегурочка» с терменвоксами и костюмами Петлюры, то художественный руководитель театра Алексей Бородин вдруг затеет «Вишневый сад», от которого так и веет духом театра полувековой давности. В фойе перед спектаклем играет скрипичный ансамбль и настроенная на благопристойный лад публика разглядывает работы художника театра Бенедиктова, исполненные прозрачной печали. А еще недавно на маленькой сцене под самой крышей чудила радикально веселая Нина Чусова (здесь шли ее «Шинель» и «Герой»). В общем, от Молодежного не знаешь, чего ждать. Вот пожалуйста — теперь в Молодежном еще и танцуют «Идиота». Вернее, время от времени актеры играют сцены из романа, но по большей части именно что танцуют. Постановщик этой франко-российской копродукции Режи Обадья, вообще-то, хореограф. Его «Весна священная», поставленная в Камерном балете «Москва», получила минувшей весной «Золотую маску» в номинации «Современный танец». Жена Обадья, русская актриса Лиза Вергасова, сделала компиляцию из кусков текста (чаще всего в них звучит слово «деньги»), а Обадья научил актеров современному танцу (в котором актеры выглядят очень пристойно). И вот что замечательно. Танцы ведь довольно часто вставляются в спектакль. Разговаривают, к примеру, двое влюбленных и, чтобы показать, что чувства их словами не выразить, принимаются кружить по сцене. Выглядит это так стыдно, что глаза хочется закрыть. В «Идиоте» танец не заменяет изображение чувств — он самодостаточен. Он возникает не от немоты, а от навыка Обадья говорить на другом языке — языке движения. Вероятно, балетный человек бы посмотрел на «Идиота» с ухмылкой превосходства. Но что балетному делать в РАМТе? На взгляд же человека театрального, к тому же забредшего в Молодежный, от которого никогда не знаешь, чего ждать, этот «Идиот» — страстный, отточенный и графичный — выглядит очень свежо.