МОСТ через пропасть

Вообще-то я собиралась написать отзыв на один единственный спектакль – «Иллюзион» режиссера Георгия Долмазяна. Но спектакль этот настолько характерен для МОСТа, что в результате получилась не просто рецензия, а признание в любви - всему этому театру.

Итак, за час двадцать в небольшом зале с белыми стенами перед зрителем проходит вся история мирового кинематографа: от Веры Холодной до Вивьен Ли. Вся толпа звезд в самых известных своих образах изо всех своих черно-белых и цветных сил помогает одной-единственной паре обрести друг друга. Он – французский актер-неудачник (Илья Кожухарь), она – девчонка, торгующая цветами на городских улицах, Китти со смешными косичками (Вера Семенова). Они встречаются в каком-то неизвестном европейском городе, знакомясь в полутемном зальчике кинотеатра, где все еще крутят старое кино. Странным образом, как это обычно и бывает в жизни, в эту историю оказываются втянуты еще двое: уборщица, эмигрировавшая из Болгарии, женщина по имени Донка (Валентина Васильева) и Джузеппе Паццини, известный итальянский режиссер, в своей глубокой и гениальной депрессии пересматривающий классику (Дмитрий Чуриков).
Большое удовольствие для зрителя на «Иллюзионе» - разгадывать ребусы, при этом забавляясь точностью костюмов, грима и сыгранной маски. Есть для первоклашек (ой-ой, это же парочка из «В джазе только девушки!»), есть для желающих повеселиться (ха-ха, а это ведь Мамушка из «Унесенных ветром»!), есть для любителей современного музыкального кино (а этот режиссер, случайно, не Гвидо Кончини из «Nine»?)
Актерские работы – действительно прекрасные. И надо еще отметить, что МОСТ избрал гениальную систему работы с актерами. Они репетируют вечерами, плавно переходящими в ночь, поэтому в результате естественного отбора остаются только те, кто жить без театра не в состоянии. Феномен МОСТа – это феномен редко рождающихся курсов в театральных вузах, когда на дипломниках аншлаги, а молодые артисты горят работой. Каким-то образом это удалось и тут – в молодежном репертуарном театре. Заслуга, в этом, безусловно, художественного руководителя театра – Евгения Славутина, сумевшего создать МОСТ таким, какой он есть сегодня. Но в не меньшей степени этому способствуют и сами ребята, каждый, кто приходит сюда работать, от билетеров до ведущих артистов. Это такая командная система, которая не только театрам, но и большим корпорациям в нашей стране пока еще только снится.
Наверное, поэтому тут на высоте даже танцы – одно из самых слабых звеньев современного российского театра. В МОСТе танцоры профессиональны, интересны и выразительны. Они танцуют не просто комбинацию движений, но идею – а ведь это трудно, поскольку на такой маленькой площадке ни один «кикс» от зрителя не скроешь.
«Иллюзион» - это спектакль о том, как иллюзии помогают жить, о том, что красоту можно увидеть и в кусочке старой целлулоидной пленки, и в пропорциях потрепанного кресла замшелого кинотеатра. Спектакль о том, что именно великие иллюзии помогают преодолеть малодушие и страх, победить самое большое горе, наконец, найти свою любовь.
Пусть странная аналогия, но все же: в «Пятом элементе», бессоновской пародии на космическое кино, был один не совсем смешной эпизод: Лилу-Йовович, изучая историю нашей планеты, узнав о войнах и рабстве, о ядерных испытаниях и других преступлениях, потеряла свою силу, пока Даллас-Уиллис не сказал ей магическое слово. Конечно же, «любовь», что уж там: в очередной раз она тогда спасла мир.
А в «Иллюзионе» Долмазяна любовь спасает не просто мир, но суть мира – отношения двух неравнодушных людей. В финале, обнявшись, ребята смотрят новую картину своего знакомого – итальянца Паццини – на экране мелькают кадры то с уже разрушенными башнями-близнецами, то со спешащими из минского метро людьми. А следом – видеопроекция крошечного ребенка в животе мамы. При этом ни секунды лишней, все трагедии, памятные каждому зрителю, только обозначены, ни единой подробности, которая бы превратила спектакль в спекуляцию – и это знание режиссером меры чрезвычайно важно. И в том числе - это умение не идти по самому простому пути.
МОСТ смог создать в отдельно взятом московском подвале удивительную атмосферу «правильного» мироощущения. Слово «правильное» тут в кавычках, и вот почему. МОСТ далек от сегодняшнего мэйнстрима. Тут почему-то никто не орет со сцены матом, не убивает родителей молотком, не пьет водку из горла и не испражняется. Тут не делают остросатирических сценок, читая нараспев стихи, оскорбляющие память только что ушедших людей. Здесь нет ничего, что было бы чересчур и чрезмерно, ничего, что било бы ниже пояса – имею в виду эдакое неизбежное воздействие на зрителя, вроде вывороченных прямо на сцену кишок или отрезанного большими ножницами детского пальца. МОСТ несовременен, слава тебе Господи. У него очень несовременная задача.
Он учит не отрицать, но принимать. Не ненавидеть, но любить. Он не заставляет видеть весь ужас бездонной пропасти, а показывает, как можно построить над нею – МОСТ.