Красивая гей-драма
1962-й год, Калифорния, где-то за кадром, в радионовостях, приближается Карибский кризис, англичанину Джорджу (Ферт) снится, как он наклоняется к мертвому мужчине, лежащему на снегу, и целует его в губы. С этим мужчиной Джордж прожил 16 лет, и тот действительно погиб в автокатастрофе. Джордж тщательно одевается и отправляется в колледж, где разжевывает студентам Хаксли, потом беседует с несколько назойливым смазливым студентом, потом покупает в оружейном магазине пули, потом проводит вечер со старинной и тоже несчастной подругой (Мур), потом наступает ночь.
Одноименный роман Кристофера Ишервуда, борца за права геев, кришнаита и автора книги, из которой получился фильм «Кабаре», экранизировал модельер Том Форд, десять лет руководивший «Гуччи», — сочетание достаточно экзотическое, чтобы отпугнуть или привлечь к фильму еще до всяких подробностей. В некотором роде «Мужчина» оправдывает ожидания — это временами очень наивное, с красивостями, где-то манерное, иногда, куда ж без этого, похожее на рекламу дорогого белья или парфюма кино. И как часто бывает с дебютами, в нем видно не столько самого дебютанта, сколько режиссеров, которых он любит. Все это, однако, уравновешивается зрелой игрой Ферта, с одной стороны, и с другой — умением Форда выстроить интригу на микроуровне (притом что история не балует, мягко говоря, сюжетными поворотами), необходимым, видимо, для хорошего портного вниманием к оттенкам и деталям. В том, как Форд работает со светом и со звуком, как до миллиметра вылизана каждая мизансцена, видится не только опрятная домохозяйка, но и способный ученик (Сирка ли, Альмодовара или Кар Вая, не так важно). И в каком-то смысле трудно было найти для такого материала лучшее воплощение: в этом застегнутом на все пуговицы китче, возможно, больше боли, чем под иными разорванными рубахами.