Вот ведь странно: фильм о жизни великой женщины, фактически создавшей моду двадцатого столетия, да еще и снятый по книге, которую написала президент Гонкуровской академии Эдмонда Шарль-Ру, с одной из наиболее ярких актрис современного французского кино в главной роли прошел как-то спокойно и не вызвал такого общественного резонанса, как в свое время какая-нибудь «Жизнь в розовом цвете». Это тем более странно, если учесть, что «Chanel» не так давно запустила новую рекламную кампанию легендарного аромата, лицом которого стала все та же Тоту, явно призванную послужить пиару картины Анн Фонтен, однако сложившаяся ситуация наводит на мысли, что вышло наоборот: фильм послужил дополнительному промоушену духов.
А между тем, он совсем не так плох. Признаться, поначалу я тоже не горела желанием смотреть его, так как краем уха слышала, что вся эта история не очень-то соответствует действительности. Сразу вспомнился «Мольер» и та альтернативная реальность, в которую вовлекли личность известного драматурга сценаристы. Хотя насчет «Коко до Шанель» я все-таки на сто процентов не уверена, наверняка есть мотив для такой обстоятельной обрисовки характеров всех, кто окружал Габриэль Шанель до того, как она создала свой бренд, но так как широкой аудитории неизвестен этот период ее жизни, тут можно, извините, насочинять много всего.
Возможно, поэтому фильм во многом и уступает той же «Жизни в розовом цвете», хоть я не особо разделяю восторги по поводу этой картины. Просто Оливье Даан поступил более грамотно: он собрал воедино все, что было известно о Пиаф, и подал это в эпичной манере, не лишенной, впрочем, пафоса и лоска, но делающей «Жизнь в розовом цвете» естественной и, в общем-то, даже стоящей просмотра.
Но вот «Коко до Шанель», несмотря на приятную легкую атмосферу французского кино, как ни крути, не назовешь байопиком в полном смысле этого слова. Так, зарисовка на тему отношений главной героини с мужчинами, которые сформировали ее мировоззрение, и героиней этой могла стать любая другая знаменитость или обычная женщина. Последняя фраза «Она так никогда и не вышла замуж» заставляет вспомнить еще один псевдобайопик (который, надо сказать, тоже довольно качественно сделан) — «Джейн Остин», в конце которого звучит точно такая же фраза. А одна из сцен ближе к финалу по-голливудски фатально провокационна и чем-то похожа на одну из сцен «Жизни в розовом цвете».
Следует заметить, что фильм держится исключительно на непринужденной игре Одри Тоту, из-за которой я, собственно, и решила все же посмотреть «Коко до Шанель». С одной стороны, Тоту похожа на Шанель примерно так же, как Безруков на Пушкина, а с другой, у нее получился отличный сдержанный образ амбициозной простушки с нежной душой, которой очень хочется попасть в высший свет. Многие упрекают его в затянутости, но мне он почему-то таким не показался: полтора с лишним часа пролетели на редкость быстро. Вот если бы на роль Коко взяли Киру Найтли, как планировали, думаю, фильм можно было бы сразу списывать со счетов, ибо Кира при помощи своих фирменных ужимок и гримас из образа Шанель сделала бы такую пантомиму, что на это без слез смотреть нельзя было бы.
Кстати, благодаря работе оператора картинка в «Коко до Шанель» получилась эстетически приятной, и это еще один плюс фильма. Видимо, в самом начале создателей фильма увлекла мысль делать ненавязчивые намёки с судьбоносной окраской, когда Габриэль, которая еще не знала, что ее имя будет носить всемирно известный бренд, говорит о стиле или дотрагивается до каких-нибудь предметов одежды, однако ближе к концу фильма зрительные намеки прекратились, так как все это герои стали озвучивать.
Одним словом, если вы любите французское кино, Одри Тоту и фильмы о любви, «Коко до Шанель» вполне подойдет для просмотра, может, даже неоднократного, но воспринимать его нужно не более как красивую сказку.