Фильм

Гоп-стоп

Гоп-стоп...из из-за угла появляются два реальных пацанчика из уездного города, вслед за ними откинувшийся вор в законе, проститутка, мэр города со свитой, бандиты, менты, жители города..... С таким шекспировским набором персонажей режисёр разыгрывает как-бы комедию о жизни далеко за пределами МКАД. В фильме несколько слоев:
1. Русский Лубок современной провинциальной жизни моногорода.
2.Многочисленные цитаты из мирового кинематогрофа. Назову только на вскидку...Большой куш, Робин Гуд, Храброе сердце (со своим прочтением поцелуя невесты), весь Кустурица и сюжетный ход позаимствованный из индйского кино (опять же со своим виденьем).
3. Типично Российский смех сквозь слёзы. История в которой, как в древнегреческой драмме спускается бог с вертолёта (думаю что с голубого) и всем приходит счастье. Другого, реалистичного способа, что бы победила правда, ни режисёру да и мне не известно.)
Кино неровно по ритмике и может несколько наивно...но актеры играют от души, саундтрек знаком с детства и фильм хочется пересмотреть ещё раз.

Одного гопника зовут Вася, другого – Тарас. Вдруг на их головы сваливается небывалое счастье – беглая украинская проститутка Мэри. На этом везение не заканчивается – следом за Мэри откуда ни возьмись появляется папаша с зоны. Проститутку у них потом отберут, а в ответ на это воинствующие герильяс уйдут в леса противостоять режиму.

Смотрится это гораздо отчаяннее, чем слышится. Хорошие и не очень театральные актеры лузгают семки, прикидываются трансвеститами и напяливают на себя костюмы кукурузы и других овощей. Мультипликатор Гарри Бардин начитывает жутко фальшивый текст, в котором «лихая година» – фраза, едва ли не самая адекватная. Саундтрек – кошмарный сон русского интеллигента – группа «Краски», «Я люблю тебя до слез» Серова и, конечно же, рэпер Сява.

Нет сомнений, что Павел Бардин подобно своим персонажам выступает против системы. Интересно, что методы у режиссера столь же нелепые, как и у Васи с Тарасом. И если Бардин хоть где-то достигает успеха, то только потому, что берет зрителя на понт – как персонаж Федорова берет на понт мэра Бузыкина. Мельтешение кадров, куски недорассказанных историй, какие-то посторонние шутки, гэги – один другого безвкуснее, – все это немножко пугает. Пойманный на мушку мэр с приспешниками, полагает, что все серьезно, и не подозревает, что на дереве с лазерными указками устроился гопник Тарас. Так и зритель, приметив околополитический сюжет, пытается углядеть что-то такое сквозь тонны мусора.

Занятие это довольно-таки неблагодарное – весь этот пусть даже и забавный мусор не разложен как в музее по полочкам, а в скатан в огромный ком. Отвращает от картины непрофессиональное и просто-напросто безобразное исполнение. Монтажные склейки «уголком» и «через затемнение», чудовищная стыковка эпизодов, беспомощные попытки прикрыть свое неумение обилием музыки и резкими звуками. Режиссура вообще не поддается анализу – так в театральных капустниках выглядит режиссура самого инициативного из актеров. Мысль о капустнике подтверждается финальным поклоном и даже своеобразным закрытием занавеса.

А политика, нанизанная на этот путаный сюжет, исчерпывается лозунгом «все отнять и поделить». Президент – то его портрет выложен бриллиантами, то на столе красуется его бюст, то сам он прилетает на вертолете – выступает, скорее, в роли доброго царя. Его появление предотвращает драку и провоцирует свадьбу. Все заканчивается хорошо, все пляшут и поют частушки. Что стало с мэром, как увеличилось благосостояние народа, и вернулся ли Путин в Кремль на третий срок – уже вроде как и неважно. Да и правильно – главное, чтобы гопникам было весело.

Нет, я ни в коем случае не призываю Вас совершить действия, противоречащие УК РФ! (а именно этим живут главные герои фильма)

Я просто советую посмотреть картину нашей жизни, впервые за долгое время написанную не в чёрно-серых красках драмы, а с тонкой иронией в достойном жанре комедии. Совершенно нехарактерный, казалось бы, вид творчества, ни для Павла Бардина, ни для современного российского кинематографа в принципе, но при это сделанный на столько мило, на сколько в принципе можно снять "смешно о грустном"

Фильм понравился. Правильный такой, социальный. Актёры убедительно играют. Сатира и юмор хороши. Развитие личностей героев есть, это здорово! Но! Финал я не понял. Не понял зачем он именно такой должен быть? Это уже даже не сказка, а либо совсем что-то очень высокое - все примиряются, всё друг другу прощают, танцуют и поют в обнимку, либо это клюква какая-то. Извините! Если кто-то пояснит, буду благодарен. По мне бы, лучше фильм закончился на том, когда персонаж спускается по верёвочной лестнице с вертолёта. Открытый финал...
В целом - спасибо создателям за фильм! Поступок!

«Гоп-стоп», в отличие от предыдущий картины Бардина, антифашисткой и нашумевшей «Россия 88», оказался комедией. Но комедией сатирической и въедливой. Комический эффект в ней создаётся за счёт того, что это смесь сказочного эпоса и бандитского кино. Гопники тут скорее предстают героями сказок Александра Роу, и такой оригинальный подход выглядит равно как свежо, так и гомерически смешно.

«Я думаю, что, безусловно, живёт в каждом из нас, — признался режиссёр картины Павел Бардин. — В этом смысле, гопник — это человек, который чаще руководствуется инстинктами и не рефлексирует. Кто-то с этим борется, а кто-то нет. А то, что гопники обаятельнее скинхедов, мне кажется это естественно. Гопники ведь это такая питательная среда: из них могут получиться космонавты, а могут и нацисты. Нацист — это человек, который заражён страшной идеей, меняющей полярность людских чувств. Он с любви переключается на ненависть. Ненависть становится его горючим. А эти ребята, из фильма «Гоп-стоп», они ещё не разучились по-настоящему любить. То есть главный герой только-только начал учиться любить, ближе к финалу. До этого он просто не умел. Но, по крайней мере, он не поставил, как другие, ненависть на пьедестал».

Также обращают на себя внимание художественные особенности картины: авангардная манера съёмки, прям, как у Годара в «На последнем дыхание» — рваный монтаж, монтажные склейки, целиком проглатывающие целые кадры. «Это было сделано специально, — рассказывает Бардин. — Там ещё помимо приёмов авангардного кино, есть приёмы, которые используются в криминальных сериалах на ТВ. Я перед собой ставил задачу: взять штампы, несовместимые художественный методы и попытаться совместить их в фильме так, чтобы не было зазоров».