Комедийная мелодрама с участием призрака Эрика Кантона

50-летний манчестерский почтальон Эрик (Эветс) тоскует по женщине (Бишоп), которую сам же бросил тридцать лет назад с маленьким ребенком на руках. До­ма у него двое приемных сыновей, из которых один уже пошел по дурной до­рожке, а второй явно собирается. Письма доставлять ему тоже надоело. И тут Эрику, поклоннику «Юнайтед», начинает являться призрак его тезки — футболиста Кантона (Кантона), который дает ему полезные советы, состоящие, впрочем, в основном из французских пословиц и поговорок, иногда без перевода.

Это была остроумная идея: добавить в «кухонную драму» элемент гламурной комедии, в обычную для Лоуча галерею стертых, незапоминающихся лиц поместить портрет одного из самых узнаваемых футболистов на свете. Идея слишком хорошая, чтобы ее бросить, и слишком эффектная, чтобы из нее вышло что-то путное. Когда Кантона появляется впервые, это смешно. Во второй раз — тоже, поскольку замечаешь, что его визиты подозрительно совпадают с визитами ге­роя к тайнику, где спрятана травка. Но когда француз обживается и, неизменно сохраняя такое выражение лица, будто у него запор, метафорически учит почтальона индивидуальному мастерству и командной взаимовыручке, хочется вызвать санитаров. Лоуч всегда был режиссером сентиментальным, и именно поэтому ему хуже всего удавались сентиментальные сюжеты — здесь же сценарий почти астрахановского накала. Нет, это даже трогательно — и трогательно видеть, как британский классик последним в мире открывает для себя феномен YouTube (и тут же пытается построить на этом развязку), с каким удовольствием он вставляет в картину обстоятельные нарезки манчестерских голов (включая замедленные повторы) и как после десятков фильмов про народ у него вдруг получается воистину народный фильм. Но как сказал бы Кантона, «ami de tous, ami de personne».