Сэм Белл (Сэм Рокуэлл) живет на лунной базе уже без малого три года, работая на корпорацию Life. Его работа заключается в наблюдение за комбайнами, добывающими на луне энергию, которую он потом отправляет в специальных капсулах на землю. Помогает ему работать и не сойти с ума от одиночества компютер-робот Герти с голосом Кевина Спейси.
Контракт Сэма скоро закончится, он отправится на землю к своей жене и дочке, и, кажется, все будет прекрасно. Но, конечно, уже чуть ли не с первых кадров понятно, что все совсем не так как кажется на первый взгляд.
Дункан Джонс нагнетает какое-то нездоровое напряжение, собирает внимание зрителя в кулак и периодически бьет им по столу. Причем, вроде бы ничего не происходит. Но с первых кадров ждешь, что вот сейчас чертов компьютер окажется тем самым из «Космической одиссеи 2001 года» (рифмовать с которой Луну хочется, но не получается), что корпорация задумала что-то нехорошее (ведь это же корпорация!), в конце концов, что сама Луна, на манер Лемовского «Соляриса», не просто спутник земли, по которому ползают огромные комбайны.
Джонс использует все возможные приемы из классической научной фантастики, чтобы довести зрителя до своего рода эмоционального катарсиса, а потом в итоге показать историю настолько же классическую насколько и банальную. Но это и прекрасно.
Moon опирается на Лема, опирается на Саймака, на Шекли и Хайнлайна, на весь золотой фонд фантастики до того, как она превратилась в сказки про лазерные мечи и остроухого Спока. И в этом ее огромный плюс.
Сегодня при слове фантастика мы ожидаем, что по экрану будут летать огромные космические крейсеры, бластеры будут громыхать, а все вокруг будет таким, каким нас уже приучили видеть будущее — суперсовременным и невероятно симпатичным. А вместо этого, перед нами три с половиной павильона, в которых единственным более менее подобающими нашим представлениям о будущем оказываются видеофоны. Даже Герти, очеловеченный суперкомпьютер, кажется, вылез из «Луны строгой хозяйки» Хайнлайна. Конечно, здесь есть и своеобразные компромиссы. Так, переносной телефон выглядит как ноутбук, а на экране Герти регулярно появляются смешно анимированные смайлики, который каждый день прилетают нам в icq.
Причины такого ретроградства объясняются довольно скоро и оказываются в полнее себе предсказуемыми (как и весь сюжет, для любого, кто в детстве зачитывался романами американских фантастов), но от этого шарм Moon не пропадает. А когда смотришь, как луноход, намеренно нереалистичный, медленно ползет по серебристой поверхности под волшебную музыку, которой явно не место в любом другом фильме, становится понятно, что таких фильмов ужасно не хватало.
В Moon проваливаешься с первых, как будто специально немного не в фокусе, кадров из рекламного ролика корпорации Life и живешь на этой базе, с этими шоу 70х годов, с этой закадровой музыкой и беззвучным космосом, смайликами Герти и макетом небольшого городка, до самых титров, перед которыми случаются два важных события. Первое – неубедительный финал. Второе – понимание того, что главный герой совсем не Daddy astronaut, а компьютер Герти, потому, что в классической фантастике никто не запрограммирован, будь то роботы с их тремя законами или компьютеры контролирующие работу на лунной базе.