Public Enemies Майкла Манна – великолепная картина. Понятно, конечно, что комплексная сложная история о легендарном грабителе банков не сложилась, что Диллинджер в исполнении Деппа - крайне привлекательный персонаж без недостатков, что каждый отлет гильзы и огнестрельные вспышки здесь важнее сказанных слов, что мотивы, в конце концов, те же (гангстеры и копы, убийцы и федералы - профессионалы, бросающие личное счастье на алтарь нелегкой профессии).

Но, блин, фильм обалденный. Ничего не скажешь. То, что лежит в его основе - это даже не наслаждение прекрасным, а скорее одиночные мощнейшие удары по нервным окончаниям. Львиная часть, правда, получилась типично Манновской, визуально завернутой, красивой, профессиональной. Но есть две просто потрясающие сцены: перестрелка у лесного домика и финал. Они, кажется, сделаны на совершенно другом уровне. А возможно дело в том, что именно в таких эпизодах-шедеврах история в деталях становится про людей, а не про род занятий. По крайней мере, сверхагрессивная цифровая камера, которая весь фильм кружила вокруг шляп, длиннополых пальто и этих томми-ганов, словно влюбленная женщина, замирает в последний миг на лицах героев. Создается иллюзия, что Д, выходящий из кинотеатра, вот-вот выскочит из ловушки, уйдет даже от самой верной хрестоматийной смерти, а не падет бессильно на треснувший тротуар с измызганной простреленной щекой.