! Книгу читал, фильм смотрел.
Такой фильм просто противопоказано снимать прямо по книге, т.к. для дословной экранизации она не годится, либо надо быть гениальным режиссером. Самое плохое - это когда в середине картины подсознательно хочется нажать на "стоп", а со мною это было. Вещи, которые в кинематоргафическом плане должны только усиливать картинку, взять ту же субмарину, здесь же какое-то невменяемое шипение, паровыделение со всех сторон. В результате сложилось стойкое впечатление того, что режиссер снимает пятиминутные рекламные ролики, смонтированные в две серии фильма. Символы, символы, одни символы вокруг, бестолковые, ни к месту, из совершенно разных жанров кинематографа, поток символов с экрана захлестывает зрителя и он уже перестает на них реагировать. И конечно максимализм! Последним добивается зритель окончательно. Такого детского максимализма я давно не видел. Вас не внушает толпа в кадре? - тогда вот вам сто человек массовки, от которой рябит в глазах (и ведь у каждого столько деталей и нюансов в тех же костюмах, что сложно сфокусировать зрение хотя бы на чем-то значащем, и ты начинаешь тупо смотреть "сквозь экран"). Вас не внушает танковая атака? - ну вот вам орущего, до отвращения к актеру и его искусству как таковому, друга-штрафника. Насчет постоянного крика, - орут все, хором, по отдельности, по поводу и без такового, орут от всяких душевных состояний и настроения. Возьмем двух иностранцев, один спрашивает на своем родном - "как тебя зовут?", а в ответ тишина и непонимание, он орет по слогам "как те-бя зо-ву-т???!!!" - вот тем молчащим и "не догоняющим" иностранцем должен чувствовать себя зритель на протяжении всей картины. Отдельное спасибо игре актеров - благодаря им где-то к пятой минуте просмотра перестал обращать на них внимания. Рада - твоя загадочная, как думает режиссер, "улыбка Моны Лизы" (да простит меня автор сего гениального полотна за сравнение) с элементами врожденного кретинизма - выше всяких похвал - Браво! Долго ждал, чувствовал, что нам покажут что-то акромя этой улыбки, воздыханий, взглядов в ночное небо в ожидании Мытищинской электрички (хотя по моему это не от сюда...) груди и ножек сей особы и дождался ключевой реплики "нет!" (в смысле "не буду вам помогать", по замыслу режиссера, несущая очень богатую смысловую нагрузку), на что, вы не поверите, но чуть совершенно искренне не выкрикнул "сука!".
Жалко загубленной идеи, взятая планка пока недосягаема для режиссера, жанр требует другого подхода. Наша фантастика (я сейчас про роман) основана на вдумчивости вселенских масштабов - не хотим по другому и не умеем. В романе как такового экшена особо и нет - все что там было - есть и на экране, но на экране нет того, что в романе читается между строк, то по сравнению с чем взрывающаяся 3D башня и чрева субмарин и бомбовозов есть приправа для основной мысли.
Надо рассуждать с точки зрения зрителя не знакомого с первоисточником - и тогда получается, что фильм ни о чем. Для остальных - это смонтированные пятиминутные ролики для фильма, которым он мог быть.