Резная испанская поделка, по мотивам творчества Жене и Каро
Литературный негр Зета (Сото) сочиняет бестселлеры за исписавшихся авторов крупного издательства в обмен на туманные обещания когда-нибудь опубликовать его собственный роман, который, впрочем, даже еще не начат и про который Зета пока придумал только, что он будет заканчиваться буквой «з». Как положено творческой личности, Зета ходит в шарфе и вставляет в чужие книги завсегдатаев французского кафе «Россиньоль», где завтракает, обедает и ужинает и которое будто специально придумано, чтоб вдохновлять бездарей. Хозяин кафе (Пиньон) — отставной циркач со следами страшной любовной трагедии на резиновом лице, все официантки — красотки, между столиками все время ходит чей-то осел, а из клиентов самый нормальный — ученый, изучавший цвет мироздания и, пока Еврокомиссия на зарубила ему финансирование, успевший установить, что мироздание — бежевое.
У тех, кто, приехав в Париж, первым делом бежит в кафе, где работала Амели (а это, судя по очереди у дверей, довольно большая социальная группа), «Луна», очевидно, на время станет любимым фильмом. Испанец Грохо, в прошлом мультипликатор и мастер абсурдистской виньетки, для полнометражного дебюта позаимствовал у Жене и Каро их главный талисман — великого трагикомика Пиньона, а все остальное взял как бы в нагрузку. Желтый цвет, превращающий героев в персонажей старой цирковой афиши, арт-декошные завитушки, в которые закручены их судьбы, дурацкие фобии у всех, включая собачку на третьем плане, — из общего декоративно-поделочного строя тут выламываются разве что действительно сумасшедшие музыкальные номера в исполнении двухметровой американки Циммерман (которая играет бывшую возлюбленную Пиньона, являющуюся в город с культурно-террористической миссией). Все это страшно мило и местами смешно, и почерк у режиссера каллиграфический, но годы, прошедшие с выхода «Амели», если и научили чему, то тому, как не вестись на старательно культивируемую чудинку и разговоры про бежевое мироздание. Так что самый правильный вердикт, видимо, вынесен фильму самой милой из его героинь, к которой главный герой после окололитературной беседы решает полезть с поцелуями: «Знаешь, я что-то не уверена».