Кино, начинающееся сценой с совершенно голым и весьма щуплым мужиком, радостно машущим своими половыми органами (и заканчивающееся примерно так же), мгновенно узнается как очередной продукт того, что в российской эстраде назвали бы продюсерским центром Джадда Апатоу — в фильмах, спродюсированных этим сорокалетним шутником, публику с некоторых пор мало волнуют имена режиссера, сценаристов и актеров. Так как новые проекты с его конвейера сходят уже, кажется, раз в неделю, среди ударных номеров вроде «Сорокалетнего девственника» и «Суперперцев» должны начать попадаться и сравнительно необязательные репризы. Как раз сюда относится и лента «В пролете» — в оригинале она, как принято у Апатоу, без затей называлась «Забыть Сару Маршалл». Основное, что этот фильм привносит в устоявшийся уже канон «комедии от Апатоу», — совершенно дурацкий антураж гавайского курорта: цветочные гирлянды, коктейли под пальмами и неизбежные «алоха» (привет) с «махало» (спасибо).

Сюжет, как говорят в фильме, сложен, как «Код да Винчи». Щуплый и застенчивый Питер (Джейсон Сигел, он же автор сценария) зарабатывает на жизнь сочинением музыки к полицейскому сериалу, главную роль в котором играет фарфоровая старлетка Сара Маршалл (Кристен Белл), по совместительству — его девушка. Пока Сара позирует папарацци, Питер в сторонке держит ее сумочки, а когда та уезжает на съемки, ходит по дому в трениках и тазиками жрет кукурузные хлопья. Однажды она закономерно сообщает ему, что между ними все кончено, и он, рыдая, уезжает залечивать душевные раны — куда ж еще — на Гавайи. В тропическом раю его ожидают две неожиданности: в соседнем номере совершенно случайно поселилась Сара с новым ухажером, вертлявым британским рокером (Расселл Бранд), а из-за стойки администратора на него глядит писаная красавица (Мила Кунис, урожденная киевлянка Милена Марковна Кунис), готовая уделять ему внимание далеко за гранью своих непосредственных обязанностей.

Этот фильм относится к тому типу романтических комедий, слово «романтическая» в которых набрано шрифтом, раз в пять большим, чем слово «комедия». За, в общем-то, совсем немногочисленные смешные эпизоды тут ответственны второстепенные персонажи, фирменный цирк Апатоу, перекочевавший прямо из «Немножко беременна»: Билл Хейдер в роли мудрого шурина, Джона Хилл в роли толстого официанта, мечтающего о карьере рок-звезды, Пол Радд в роли инструктора по серфингу с навсегда отбитыми доской мозгами и так далее. На долю главных героев во вполне искреннем исполнении звезд американских телесериалов приходится соло в совсем другом эмоциональном диапазоне: все виды человеческой неловкости, от недоумения до вполне острого стыда. Они нелепо расстаются, нелепо трахаются, нелепо встречаются и влюбляются. Если совсем честно, то факт, что сам фильм в целом каким-то хитрым образом умудряется не погрязнуть в этой нелепости, кажется чудом — и еще одним знаком того, что его продюсер, разумеется, большой и настоящий художник.