В чем был цимес бэтменовской серии? Не в том, что Бэтмен сказочно невозможен, а в том, что сказочно невозможен Брюс Уэйн – загадочный миллиардер из старинного замка с мотоциклетным парком и подземельями, набитыми всякими артефактами типа бэтмобиля и бэторужия. В конце 80-х хайтек был чем-то вроде магии, сейчас это десакрализованный инструмент рынка и вялой политики (закономерно представленной голубым мэром). Главный герой, постепенно деградируя, предстал в «Темной рыцаре» нелепым существом, вырванным из питательной магической среды. Фамильное поместье превратили в гигантский офис. Меценат Уэйн сделался бизнесменом. Из шикарного смокинга, покорившего сердце Ким Бейсингер, Брюса переодели в неброский деловой костюм, в котором он вымученно снимает русских б****й балерин. Вообще увлекательность фильмов прямо пропорциональная красоте бэтменовских пассий. В «Темном рыцаре» у создателей, очевидно, окончательно все упало, и они, не отвлекаясь на сомнительные прелести щекастой Мэг Гилленхол, выжали профессиональную скукодрынь о криминальных разборках в большом-американском-городе – с китайцами, психом, плохими полицейскими и хорошим сержантом. Еще одна закономерность: чем добрее Олдман, тем хуже фильм.

Хвалить «Темного рыцаря» (для изголодавшихся он даже «перевернул представления о кино») – все равно что радоваться открытию корпоративной столовки: «серьезная фирма заботится о сотрудниках». Фирма-то серьезная, спору нет, только подгорелые котлетки из дома были лучше.