В современном кинематографе есть четыре вида продукции:
1) настоящее (т.н. авторское или фестивальное) кино, где, помимо отличной работы всех участников (режиссера, оператора, актеров и т.д.), есть еще серьезный message и поднимаются нетривиальные вопросы;
2) main stream: качественно сделанное кино с интересным сюжетом, но без идейных затей; это чисто развлекательное кино (именно его выставляют на Oscar);
3) нижний класс: фильмы без внятного сюжета, с терпимой или крайне посредственной игрой актеров, но не редко с хорошей операторской работой, нормальной режиссурой и часто очень дорогими спецэффектами;
4) откровенный малобюджетный "трэш" (разных жанров): то же самое, что нижний класс, только с ужасной работой всех участников, поскольку денег не дали.
Это если грубо.
Так вот, в России в силу отсутствия денег, начиная с 1991 г., снимали, в основном, за редчайшим исключением, только фильмы 1-го и 4-го класса. На другие просто не было средств. Беда в том, что в 2000-е гг., когда деньги, наконец, появились, люди уже забыли как снимать кино. Бекмамбетов стал в этом смысле нашей "звездой": он смог из категории "4" перепрыгнуть со своими Дозорами в категорию "3", и мы ему аплодировали. Естественно, что, в Голливуде он был нужен тоже для постановок фильмов только категории "3", а никак не "2". Другого он просто не умеет. И с этой задачей он, несомненно, справился очень достойно.
А то, что фильм вызвал в итоге омерзение или зевоту у большинства наших зрителей говорит только о том, что мы ждали от российского режиссера, впервые получившего бюджет в 150 млн долл., действительно "прорыва" в качественный кинематограф 2-го класса, а вместо этого нам показали дорогой,хорошо сделанный, но совершенно пустой фильм классом ниже. Мы просто слишком многого ждали, а нас не услышали. То же самое, как на матче Россия-Испания.