Фильм

Суини Тодд, демон-парикмахер с Флит-стрит

Историю Суини Тодда в Англии знают многие, у нас, практически, никто. Талантливый парикмахер, благородный муж и счастливый отец становится жертвой престарелого сластолюбца – судьи Терпина, возжелавшего его супругу, и по воле злодея отправляется в тюрьму на 15 лет. Вернувшись, парикмахер узнает, что его бедная жена отравилась, а повзрослевшая дочь живет в заточении у этого самого судьи. Движимый то ли жаждой мести, то ли желанием очистить город от сброда, то ли подталкиваемый невменяемой хозяйкой пирожковой - Миссис Лаветт, а скорее – всем сразу, маньяк-парикмахер начинает орудовать брадобрейскими ножами, словно художник кистью, рисующий картину. Финал, по традиции, печален. "В общем, все померли"...
В фильме «Суини Тодд» невероятно гармоничный подбор актеров, а их героев нельзя назвать ни «хорошими», ни «плохими» - они очень колоритны и многоцветны и каждый по-своему располагает к себе зрителя и по-своему отталкивает. В Джонни Деппе открылся неотразимый мужчина, совсем не Джек Воробей, вихляющий бедрами, а настоящий Демон. Героиня Хелены Бонем Картер, милая любительница пирожков с таракашками - как всегда, больная на всю голову и несчастно влюбленная в Суини Тодда. Ей бы очень подошли слова «Домомучительницы»: «А я сошла с ума, а я сошла с ума! Какая досада…». Судья Терпин в исполнении Алана Рикмана, кстати, не кажется таким уж отвратительным – очень даже импозантный мужчина. У него не получилось с супругой парикмахера, зато он вырастил и воспитал «под себя» его дочку, глядишь, и к самому Суини, воспылал бы такими же нежными чувствами, как к его семье…
Тим Бёртон в своих черных комедиях преподносит смерть, как искусство. Вот и маньяк-парикмахер дирижирует огромными ножами, попутно, виртуозно перерезая горло своим обидчикам. А Джонни Дэпп за свою актерскую карьеру побывал и жертвой маньяка с ножами из ночных кошмаров, и ранимым созданием с ножами вместо рук. Его Суини Тодд - это нечто среднее между Фредди Крюгером и Эдвардом-Руки-Ножницы. Жертва и убийца в одном лице. В мюзикле Бёртона "Суини Тодд" слезы соседствуют с улыбкой, а трагедия готова вот-вот удариться в комедию. Виртуозный танец на лезвии брадобрейского ножа.

Помня замечательную картину Джима Джармуша «Мертвец», с Джонни Деппом в главной роли, я каждый раз надеюсь увидеть что-то новое, запоминающееся именно с участием этого актёра, пусть даже если режиссёр другой. Джонни умеет шокировать. И каждый новый фильм вселяет не поддельное предвкушение.

Сказать по правде, от новой картины с мистической Хеленой Бонэм-Картер, Джонни Деппом и Сашой Бароном веяло интригой.
Но с первых минут я оущутил подозрительно подкрадывающееся разочарование.
В анонсах если и упомяналось, то не акцентно, о том, что фильм является мюзиклом. Лично я не очень люблю мюзиклы, особенно если не грамотно переведено, хотя бывают исключения. Как мюзикл, «Призрак оперы» больше впечатлил. «Суини Тодд» начал усыплять с самого начала из за предсказуемости сюжета и скучных голосовых потоков.
Достаточно не обычно смотрелся посредственно, но с вдохновенным видом, поющий серийный маньяк-цирюльник, возмездия ради на лево и на право вскрывающий глотки обидчикам и обычным прохожим, под ноты собственной бесстрастной меланхолии. От банального слэшера типо «Хостел» этот фильм отличало только наличие хорошей композиции кадра. Порадовал мрачный, но живописный Лондон, превосходно передававший общий эмоциональный состав картины. Это визитная карточка Бертона. Отдельное спасибо мастерам спецэффектов и художникам. Не порадовало беспредельное отсутствие интригующего сюжета, актёрской игры и приятного пения как такового.
Фильм разочаровал полностью.

Гармония материала и режиссера в этом фильме пугает. Ну что может быть еще более Бартоновским чем все это? Фильм напоминает набор бритв, хранящихся у Суини Тодда тем что это — такой-же набор самых любимых и естественно отточенных до блеска инструментов режиссера из его персональной коробки. Очевидно что это-то и оттолкнет всех тех, кто ждет что Бартон удивит всех и откроет в этот раз совершенно нетронутую, до этого момента заколоченную темную дверь в сказку с монстрами, которых никто еще и не видел. Но нет, Бартон ничего не находит и даже не ищет, он переживает абсолютный симбиоз с материалом. И скажу честно я лично пришел от этого в восторг, потому как теперь я могу иметь эдакий эталон Бартоновского мюзикла у себя на полке.

В музыкальном плане, спору нет, бывали мюзиклы намного забористее, но визуально это просто — пир. Очень радует глаз: как нарисованный Лондон, так и подбор актеров. Все на своих местах настолько, что порой становится скучно. Этот фильм как арифметическое уравнение выверен и логически завершен. Кто любит педантизм по отношению к стилю, тот это оценит, кто собирается считать щепки летящие от сломанных шлагбаумов условностей киноязыка — проходите дальше.

Фильм великолепен.
Лучший за последний год.
Очень расстроило то, что большинство российской публике этот фильм не понимает. Смеяться над услышанными знакомыми словами типа "table" и воспринимать все как бессмысленный horror....ну это по меньшей мере печально.
Отлично стилизованный фильм. Операторские и режиссерская работы вдохновляют. Джонни и Хелена просто молодцы. Все участники поют отлично! Приятная музыка и созданная атмосфера!

Главный сказочник Голливуда Тим Бертон подзабыл о хороших манерах и рассказал настоящую страшилку на ночь.
Бенджамин Баркер (Депп) любил свою семью и работу. Но лучшему цирюльнику Лондона с легкой руки судьи Терпина (Рикман), была уготована судьба отшельника. Все потому что слуга закона положил глаз на красавицу жену Люси. 15 лет Баркер скитался по городам и весям, вынашивая план мести. Вернувшись в Лондон под именем Суини Тодда, Баркер открывает цирюльню на Флит-Стрит, аккурат над магазинчиком миссис Ловетт, прославившемуся худшими пирогами с мясом в городе, которая от чрезмерной любви к Тодду, решается помочь цирюльнику в его кровавой мести.
Мюзикл от Бертона - уже интересно. А если еще в нем услышишь поющего Деппа (поет он кстати, весьма душевно, но назвать его Мэрайей Кери язык не повернется), то ноги так и несут в кино.
Но попадая на сеанс, чувствуешь холод и усталость. Не спасает даже идеально вылизанный Лондон, серебрянная прядь Деппа и Борат в роли цирюльника-конкурента. Душевные сцены лишены той искренности и ребячества, что присутствовали в ранних картинах Бертона. Сегодня очевидно, что режиссер повзрослел. Мальчугану-фантазеру все сложнее внутри Бертона найти свое место. Ребенок и семья наполняют Тима жизненной мудростью, что в реальной жизни - ценный божий дар, но творчеству режиссера - словно взмах бритвой Тодда по горлу. Сбои маэстро уже видны в первых песнях, когда ритм картины то ускоряется, то замедляется вновь, мешая зрителю ухватить ниточку повествования.
Отсюда сложно уловить и главную мораль "Суини Тодда", хотя очевидно, что она лежит на поверхности. Месть в фильме столь хаотична, что в финале чувствуешь себя спортсменом, несколькими мгновениями ранее упустивших золотую олимпийскую медаль. Даже очевидный Bad-end не играет на стороне картины - с последней кровью герои не становятся ближе, в голове нет мыслей, а руки не хотят отрастить ножницы и поселиться в огромном особняке на окраине человечества, просто потому что ты хочешь жить правильно, а не бездумно крошить безликий люд в стареньком потертом кресле.