В Псковской области из разбитого мерседеса со столичными номерами извлекают господина в дорогом галстуке. Придя в себя, господин (Макаров) ведет себя не то как Хлестаков, не то как добрая фея: чересчур активно для раненого сует нос в чужие дела и делает предложения разной степени непристойности всему личному медицинскому составу областного профилактория (за исключением лысеющего главврача).
Ближе к концу этой мелодрамы из жизни обслуживающего персонала звучит музыкальная тема из фильма «Москва слезам не верит» — привет оскаровскому лауреату сценаристу Валентину Черных, чьему перу принадлежат и «Ночные сестры». Почерк Черных узнается прежде всего благодаря изображению положительного мужского типа с подкупающим сочетанием мощного либидо и высокой нравственности (с мощью артист Марков порой перебарщивает) и скрытого классового конфликта. В «Сестрах» сценарист на пару с режиссером Мурадовым рассматривают женское лицо провинции, ее длинные ноги и белоснежный халат на голое тело, ее мечты об олигархе или хотя бы о пяти тысячах долларов, которые требуют в приданное местные женихи. При достаточном количестве обнаженной натуры (в случае артистки Ломоносовой — довольно шокирующей), «Ночные сестры» демонстрируют весьма целомудренный взгляд на проблему сексуально-денежных отношений. Постсоветские интерьеры профилактория приятно убоги, нагота медсестер скорее трогательна, чем агрессивна (вместо того, чтобы танцевать москвичу стриптиз, одна из них просто прыгает козой под музыку). Одним словом, ничто не мешает среднестатистической зрительнице поверить, что однажды в ее дежурство на кривых российских дорогах обязательно разобьется прекрасный принц или кто-нибудь более правдоподобный.