Фильм гонконгского режиссера открывал юбилейный 60-й Каннский кинофестиваль 2007 г. Если бы не истерия по поводу румынской «новой волны» («4 месяца, 3 недели, 2 дня» Кристиана Мунджиу стали обладателем Золотой пальмовой ветви), этот фильм должен был побеждать. Просто обязан. Аполитичный, асоциальный, внепространственный и вневременной… Ни в Европе, ни тем более в США, такое кино уже не снимают: когда на первый план выставляются модели отношений между Мужчиной и Женщиной, в отрыве от всяких предпосылок общественного развития. Нефтяные цены, война в Ираке, президентские выборы в США, голод в Африке, этнические столкновения – разве все это имеет значение в Вечной Истории Поиска. Поиска себя и человека, рядом с которым Вселенная взрывается.
Сюжет фильма построен на встрече Джереми (Джуд Лоу), владельца маленькой забегаловки «Ключ» (синие русские буквы на входной двери часто попадают в кадр) где-то в Нью-Йорке, и Элизабет (Нора Джонс), просто девушки, как всегда у Кар Вая, без прошлого, без денег, без счастья. Элизабет рассталась со своим парнем, узнав, что тот встречался с другой именно в «Ключе». Она несколько вечеров проводит в этом месте, разрушившем ее мечты, разговаривает с Джереми, после того как ушли последние посетители. Слова, взгляды, неловкое молчание, сомнения, боль, беспомощность… Она, потерявшая прошлое, Он, не знающий, как предложить ей будущее. Символ сцены: Элизабет отдает Джереми ключ от квартиры бывшего бой-френда и в то же время находит «Ключ» Джереми. Через несколько дней она уйдет, не простившись. Уедет, чтобы обрести себя новую. Путешествие Элизабет на Запад, состоящее из двух мини-зарисовок, занимает основную часть фильма. Две последовательные истории в разных городах, где останавливается героиня, подрабатывая официанткой. В центре обеих историй – «расшатанные» женщины (блистательно сыгранные Рейчел Уайз и Натали Портман). Эти эпизоды заставляют Элизабет отвлечься от собственного горя, превратиться в ученицу, пытливо наблюдающую за трагедиями чужих жизней. Именно взгляд на страдание со стороны оказывает исцеляющее воздействие. За собственной болью мы не видим боли других, но, если открыть глаза, то можно увидеть ситуации, которые заставляют переоценить восприятие человека; ошибки, которые совершены другими, но могут быть исправлены тобой… Очень трудно найти человека, ТОГО САМОГО, который тебя понимает, но очень легко пройти мимо него, будучи ослепленным страданием. «Мои черничные ночи» - фильм не о возвращении (хотя возвращение – это логическое завершение взросления героини), это фильм о том, что “true love waits”. Ведь даже если бы Элизабет не вернулась, Джереми был «обречен» на любовь. Но она, конечно, вернулась…
Невозможно избежать проведения параллели между «Ночами…» и ранними работами Кар Вая, прежде всего, «Чунгинским экспрессом» (1994) и «Счастливы вместе» (1997). Сходство как идейное, так и стилистическое. Можно даже сказать, что «Ночи…» - это римейк «Чунгинского экспресса» для европейских и американских зрителей. Это визитная карточка Вонга Кар Вая, где впервые столкнувшийся с творчеством режиссера может увидеть узнаваемые поклонниками детали стиля: вечные кафешки и сигареты, размытые планы, утренние магистрали… Как в «Экспрессе», так и в «Ночах…» развитие любви героев закольцовано: встреча – расставание – период поиска – перерождение – новая встреча. Разница во взаимоотношениях Его и Ее во время этих двух встреч, разделенных расставанием, представляет основной интерес для режиссера. И разница иллюстрируется на какой-нибудь детали: в «Ночах…» это поцелуй Элизабет, уснувшей за барной стойкой, с губами, испачканными мороженым.
Любовь – это притяжение, это стремление и пожертвование. Двух разных, но взаимодополняемых людей. Любовь – это электрические разряды во взглядах друг на друга. Это молчание и прерывающееся дыхание. Это усталость и новые надежды. Это чувство предлога, когда нужно просто еще раз встретиться. И даже если трудно говорить, всегда найдется то самое воспоминание…о кусочке черничного пирога.