Главный актер «новой волны» Жан-Клод Лео в очередном радикальном скетче на тему Маркса, половых отношений и философских цитат (Годар редко снисходил до чего-то более простого по форме и содержанию). 15 по ощущениям связанных и даже в чем-то последовательных зарисовок о жизни детей «Маркса и Кока-Колы», а точнее – о жизни наивного, влюбчивого паренька, естественно увлеченного кино, который пытается казаться крутым парнем, но это у него не выходит, если судить по тому, как... Читать полностью

Кажется, Годар несколько чередует фильмы про нуар и сюр и фильмы про отношенья. Запоминаются в большей степени, естественно, первые, хотя в последних новаторств не меньше. Как, например, в этом: в каком-то смысле непоняток, излишков и вздорных кунштюков тут еще поболее будет, нежели в «Безумном Пьеро», но поелику это все-таки легко прочитывающаяся старая добрая история: А любит Б и т. д., то этот фильм забыть легче, нежели «На последнем дыханьи», «Альфавиль» и... Читать полностью

В этом фильме находится в зародыше всё последующее французское кино. "Мамочка и проститутка" Эсташа, "Обыкновенные любовники" Гарреля и многие другие вышли из "Мужского и женского", как мы из "Шинели". Самое удивительное, что эти фильмы также самобытные шедевры, несмотря на то, что источник в них хорошо просматривается.
Сложно сказать, о чём этот фильм. О любви? О парижской молодёжи 60-ых? О противостоянии человека с мыслями серой массе? Пожалуй, фильм... Читать полностью

Смотреть Годара – удовольствие сродни чтению, скажем, Ролана Барта. Удовольствие, надо сказать, не простое, но сулящее сладостные муки интеллектуальной игры в худшем случае – с самим собой, а если повезет – то и в тесном кругу каких-нибудь любителей умозрительного кинозанудства. В общем, не для слабонервных и, прости господи, слабоумных. Не зря Годар снискал себе славу философа от кинематографа, и в этой связи обращение к вопросам пола, особенно на старте «феминизма второй волны» (в... Читать полностью

Насколько я понял у этого фильма не было готового сценария когда они начинали и Годар приходил на съемки с какими то набросками, а иногда вобще сочинял по ходу дела. Сцена в которой Шанталь Гоя беседует с Лео в туалете, им Годар вобще суфлирует в реальном времени через наушник. С одной стороны это делает фильм легким и спонтанным, почти документальным, а с другой получается несуразица и вранье. Вот эта несуразица и проявляется ярко по прошествии времени. Когда говорят о фильмах... Читать полностью