В течение двухсот с небольшим лет семейство Гейтс разыскивает несметные сокровища, припрятанные отцами-основателями США. Те, будучи масонами, не просто их схоронили, но с особым цинизмом оставили потомкам абсурдно сложную систему подсказок. Некоторые ключи — прямо-таки на поверхности (на долларовых бумажках, скажем, или на обратной стороне Декларации независимости), а другие, например, следует искать в глубине арктических льдов. Гейтс-младший (Кейдж) взрывает льды, запасается долларами и ворует (натурально) Декларацию независимости, попутно спасаясь от агента ФБР (Кайтель), обгоняя своего бывшего партнера (Бин) и соблазняя архивную девушку (Крюгер).

Это уже четвертая работа Кейджа с продюсером Джерри Брукхаймером (до этого были «Скала», «Воздушная тюрьма» и «Угнать за 60 секунд»), и даже в ряду беззаботных произведений Брукхаймера «Сокровище» выделяется беззаботностью — некоторые злобные критики предпочитают называть это глупостью. Действительно, искать в двухчасовой историко-конспирологической ахинее (этакий Умберто Эко в изложении Данила Корецкого) следы хотя бы внутренней логики — занятие тщетное. В то же время с точки зрения тупой занимательности «Сокровище» — не худшее из рождественских предложений со скидкой: метод Брукхаймера, заключающийся в том, что сцена в одном интерьере не должна длиться более пяти минут, гарантированно позволяет если не получить удовольствие, то уж точно расслабиться. Йон Войт потешно пародирует Шона Коннери из «Индианы Джонса и последнего крестового похода». Кайтель, судя по всему, провел на съемочной площадке порядка двух часов — по-кошачьи жмурясь и повторяя фразу «Ну кто-то же должен сесть в тюрьму». Все это в целом попахивает надувательством. С другой стороны, чего ждать от фильма, в котором один из главных положительных героев — стодолларовая банкнота.