Вот какие удивительные любовные истории случаются на зеленых холмах Сан-Франциско. Она (Льюис) у мамы (Китон) дурочка. Вернулась из интерната такой же дурочкой, какой и была. Он (Рибизи) - не лучше. На почве чего у них и случается взаимное влечение. Оба любят зверюшек и рыбок и замечательно смотрятся в костюмчиках песика и уточки. Конечно, ее богатенькие родители против (у них и так уже одна дочка - лесбо), но уломать их будет нетрудно. Жизнь, вообще, - нетрудная штука, и несмотря на то, что, стоя у алтаря, она, как дурочка, скажет ему: "Беру тебя в жены", - все у них получится. На самом деле, это история не про любовь, а про стыд. Точнее, про его полное и ошеломляющее отсутствие. Стыда нет ни у режиссера Маршалла, автора нетленной "Красотки", который и раньше-то особой щепетильностью не отличался, а тут вообще поставил двухчасовую рекламу памперсов. Ни у сценаристов, которые в количестве четырех человек не удосужились сочинить ни одного драматического события - чего сочинять, когда сквозь слезы экрана все равно не видать. Ни у Джулиетт Льюис, которая только и делает, что широко открывает все лицевые отверстия, так и хочется напустить на нее прежнюю Джулиетт Льюис ("Прирожденные убийцы") с дробовиком в одной руке и иглой в другой - пусть померяются. Вообще-то больше всего это похоже на советское производственное кино двадцатилетней давности: конфликт хорошего с еще лучшим, много истерики, внутри гулко. Фильм про то, что дебилы должны скрещиваться с дебилами - если политкорректность довести до абсурда, ее уже не отличишь от фашизма. Ничего более отвратительного я в этом году не видел. Рекомендую для сублимации накопившейся за день злости. Спрячьте колюще-режущие предметы и сходите на рынок за прошлогодними помидорами. Они легко смываются с голубого экрана.